他接着道：“徐阁老一番好心，可这话落到严嵩的耳朵里，严阁老却大发雷霆，骂道，徐阶我看你是老糊涂了，我家里的鞋子也是一只皮靴一只步鞋，回家有什么用？”

    三人同时一呆，想了想，却同时扑哧一声笑起来。

    归老头更是笑得手中的胡琴都落到了地板上，至于依依，更是笑得扑进了彩云的怀里，不住地抹着笑出来的眼泪：“这个严阁老，真逗，哈哈，太笨了！”

    彩云也笑得腮帮子发酸，不管怎么说，归老和依依看起来终于正常了，不像先前那样紧张得不知道该干些什么。

    她深深地看了吴节一眼，心中大为佩服，这个吴先生，真懂得说话！

    等到将彩云三人的情绪调整好，吴节朝外面看去，却见寿宴已经到了**。

    李家父子今曰收了不少礼物，兴致颇高，一杯接一杯酒下来，两人都醉了，被府中下人搀扶着，跌跌撞撞地回屋歇息。

    换一个管家模样的人来主持。

    李家父子一走，大家都放松下来，气氛越发地热烈。

    接下来，就该是新老两大花魁的比试。

    首先出场的是湘月，只见一群乐师众星捧月似地簇拥着一个衣着华丽，皮肤白皙的女子出来。

    小严也回到了座位上，他的神情依旧凝重，显然还是有些担心。

    乐声响起，便是湘月和几个女子在戏台上翩翩起舞。

    吴节不懂舞蹈，也看不出好坏来。

    不过，既然比试已经开始，再呆在彩云的屋子里也没什么用处。

    就信步走了出去，准备找个好一点的位置，以便看得清楚。

    刚出屋绕过戏台，走不了两步，就看到旁边一个彩棚的薄纱帷幕打开了，露出桂圆那张胖乎乎的脸。

    桂圆朝吴节不住招手，小声喊：“士贞先生快过来，快过来。”

    如果没猜错，彩棚里坐着的应该是李妃娘娘。

    因为身份关系，李妃不想引起人注意，所坐的彩棚皆用薄纱围住，靠戏台子也近，正是看歌舞表演的最佳位置。

    见李妃有召，吴节自然不好拒绝，只得走了进去。

    就看到李妃手捧着一个铜手炉，脚上围着一条羊毛毯子，坐在那里。她穿着朴素，加上又是一个孕妇，看起来就好象一个普通妇人。当然，普通妇人也没有那么端庄的五官。

    “见过娘娘。”吴节拱手施礼。

    李妃：“先生可寻到彩云姑娘了，你的座位在哪里？”

    “已经找到了。”吴节指了指自己的位置。

    “哦，坐那么偏僻啊！”李妃点点头，指了指棚中的一张椅子：“先生就坐这里看吧。既然彩云姑娘今天要唱先生的新诗，孤家倒是有些期待，这次你一定要胜过严东楼才好。先生大才若斯，等下也不知道那彩云姑娘唱得如何？”

    吴节本待拒绝，可湘月的舞蹈已经结束，接下来就要唱新曲了，现在再回自己座位，只怕就要错过。

    当下也不矫情，谢了一声，就坐到椅子上。

    一阵幽幽的琴声之后，湘月放声唱道：

    送子薜萝别，悠悠鸾鹤别。

    乱山秋雨歇，孤驿暮涛分。

    去国见飞鸟，思家生白云。

    阖闾城上月，清影为留君。

    ……这一首五言诗在历史上并不出名，名字叫《送人》，是小严在回忆年轻时在苏州于一个青楼女子的分别时所作。

    这诗对吴节来说，也不过是老生常谈，无论是意向，还是其中意境，或者诗句，都显得匠气十足，根本就不值一提。

    可吴节毕竟是被唐诗宋词养刁了胃口的，一说起诗词，首先就想到的是李白、杜甫、苏轼、李清照这样的大宗师，巨匠。

    在这个时空的明朝，因为没有唐、宋两朝，真实历史上的那两座高峰期并未出现。

    因此，就两隋炀帝这样的人物，也成了史上最耀眼的存在。

    不过，这诗落到这个时代人的耳朵里，却是上乘佳作。

    明朝的诗词格局本就不大，多以抒发小情小怀为主，更多是官场、文友之间的应酬之作，发展在明中期，已经僵化成类似于无病呻吟的一种体裁。

    重形式，而轻内容。

    如杨慎《临江仙》中“青山依旧在，几度夕阳红”这样的诗句，却不常见，也是时人所无法想象的。

    这首《送人》形制严整，其中还带着一股淡淡的惆怅，算是近年少见的好作品。特别是那一句“去国见飞鸟，思家生白云”，更是将留恋和乡愁写得清晰感人。

    而且，湘月的歌喉婉转清幽，听得人心中一阵阵酸楚，将其中的离愁别意表现到极处。

    因此，一曲终了，彩声四起。

    就连吴节身边的李妃也惊讶地叫了一声：“不错啊，这个小阁老真是才情过人，难得，难得！”

    从头到尾，因为有些担心，严世藩都站在戏台前面，没有回自己的彩棚。

    其他有心讨好的官员和士子们也都围在他身边。

    所以，吴节隔着帷幕，还是能够看到小严绷紧的那张脸。

    不得不承认，湘月的表示力非常不错。