刚才还在说话的李妃和桂圆都神色一震，坐直了身子。

    吴节心中赞了一声，这个依依虽然不太可爱，但这手洞箫吹得真好啊！

    他抬头看过去，就看到正前方的小戏台上已经放了三张小圆凳。

    依依已经坐到了凳子上，而归老头则提起一块牙板“得得”地敲了两记节奏，将手中胡琴一拉。

    音乐声立即丰富起来，层次分明，似乎有两个声部相互交缠辉映。

    有好象是一男一女两人，站在古道边，长亭外，泪眼婆娑地告别。

    女的那人依依不舍，柔肠寸结。男的那人则长长叹息，小心抚慰。

    听众们一听到这音乐声，同时了然：原来是曲子词，看来，彩云要唱的是词。相比只下，词比诗更适合在宴会上演唱，看来，她背后的做词人是早有准备的，却不知道那词究竟做得如何，不要违误了台上这二人的一手好洞箫和胡琴才好。

    正在这个时候，彩云抱着琵琶走了出来，坐在当中空着的那张凳子上，手在弦子上轻轻一划，在滚珠一样连绵不绝的音乐声中，轻启檀口，唱道：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

    彩云的歌喉比起半年前在成都时多了一丝浑厚，技巧上更加成熟，这一句一气唱来，转圜圆融，竟听不出她在什么地方换气。声音比起以前，虽然厚实了许多，却多了一分磁姓之美。

    顿时，就有士子和官员们纷纷点头，暗中拿彩云与湘月的声音做起了比较。

    老实说，彩云所唱的曲子词的开头这一句并没有任何出奇之处，也就是一个铺垫，描写晚秋雨后的黄昏景色。

    果然，第二句也没有什么独特之处：“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”

    秋天的知了叫得凄凉而又悲切，面对着长亭临近的暮色，一场暴雨刚刚停歇。都门外设帐饮我们无心饮酒，留恋难舍之际兰舟催促出发。

    若不是因为音乐实在不错，彩云的嗓子也很好听，大家早就散去了。

    不过，这词的开篇写得不太出色，却是肯定的。

    换谁来写，也未必不能比作者写得更好。

    就有人刚要面带不屑，可心中却是一动。这两句虽然是普通的白描，可却将黄昏雨后的景物已经词中故事的来龙去脉交代得清楚，举重若轻，却不是一般人能轻易写好的。

    顿时抽了一口冷气，感觉到其中的厉害之处。

    创作，不管是写诗写词，还是作文，说到底有两种作法。一是加法，尽量将事情从头到尾，事无巨细交代得清楚，让人不产生歧意。这样写，虽然妥当，却少了韵味。

    另外一种就是减法，竭力将可有可无，与主题无关的内容删除，大片留白，给人遐想和思索的空间。

    这样做的好处是，余韵悠长，文字中带着一股神气和灵动。

    但这种大巧不工的手法，普通人写得出来吗？

    就连吴节身边的李妃也是低头微一思索，立即就变了脸色。

    说是迟，那时快，这也不过是众人心中一闪而过的念头。

    彩云接着将这一首词唱了下去：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

    念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

    手牵着手互相凝视泪眼相望，竟喉咙哽咽说不出任何话语。想这一次离别千里浩淼烟波，暮云昏暗弥漫南天无边辽阔。

    是的，吴节所抄袭的这首词就是宋朝柳永的代表作《雨霖铃》，词中以种种凄凉、冷落的秋天景色衬托和渲染离青别绪，画出一副秋江离别图。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”一句，以白描手法将情人分别时的不舍，相对无言刻画入微，语句虽然简单，却从此交叠着循序渐进，一步步将听众带进那中氛围之中。

    每一首经典的诗词都是活的，是一个读力的世界，只要你沉进去了，再不可能逃脱它的征服。

    实际上，所有的词都分为上下两片。上片写景，下片抒情。

    这也是这首《雨霖铃》的上阕并不那么惊艳的缘故，可仔细一想，却愕然发现，那片秋江雨后男女分别的景物就那么活生生地出现在自己眼前，让人手心微凉，心中酸楚。

    刚才严世藩的诗虽然写得好，可却没有这么强烈的画面感。

    同样写离愁，但就画面描写上，已是高下立判。

    （未完待续）
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第二百七十章 名动

    且不说在座诸人已经将心神深深地沉浸在这上半阕《雨霖铃》的意境之中，就连吴节的心神也为彩云的歌声吸引住了。

    他从小学起就开始读唐诗宋词，读大学的时候学的又是中文专业，对柳永这首词可说是倒背如流，早就审美疲劳了。

    可身处在明朝的这一方时空，想起自己与唐小姐的生离死别，又看着灯光中不断飘落的雪花，突然间，就那么地深入进去了。

    彩云还在幽咽地唱着，接下来是这首词的下半片：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

    这下，就连李妃身边的桂圆也听懂了，忍不住低呼一声：“好一句多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”

    被她惊醒，吴节转头看去，李妃的眼神中有异彩闪烁，旋即又化成一点泪光。

    至于其他人，也都小声地叫起来。

    见场面有些轰动，归老头的胡琴拉出长长的颤音，如那醉后离人的叹息，如江水般不可断绝。

    待到又安静下来，彩云将整首词唱完：

    今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

    此去经年，应是良辰好景虚设。

    便纵有千种风情，更与何人说？

    ……今夜酒醒时我又身在何处？杨柳岸边晨风清爽残月高悬。这一次远去可能是是长年累月，虽有另辰美景也定该是虚设。即使纵然有千种眷恋的衷情，更又项何人述说我的心声？

    ……送别和分离本是古人的诗词中最常见的题材，其中泪眼、长亭、古道、驿站、渡口是最常用的意象。从李白的“何处是归程？长亭更短亭。”到王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，都是其中名篇。