曾照彩云归。”

    ……

    “记得小颦初见，两重心字罗衣。”

    唐宓低头看了看自己身上那件暗红色衫子，眼泪终于不争气地滴落下来，又转眼被月色吞没：“小颦，小颦不就是我吗？”

    “依稀记得小颦和我在下午时见面的情形，她穿着绣着两重心字的衫子。此刻，有人拨动琵琶弦述说乡思的滋味，就如这时的月光那样皎洁如玉，她却如飘然而去的彩云，袅无音讯。”

    ……

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第三十三章 挥手自兹去（继续求推荐票支持

    唐宓哽咽着嗓子，用自己才能听到的声音，将这首《临江仙》反反复复地念了两遍。只觉得斜飞的燕子和着微凉的春风，化成一缕柔丝，将无脏六腑都收束在一起。

    然后狠狠一勒，勒得人几乎喘不过气来。

    那缕缕丝丝深入骨髓，如刀如刺，或痛或苦，或麻或痒，清晰深刻，偏偏却无从把握。

    待到最后一句“当时明月在，曾照彩云归”罢了，那已经绷紧的丝缕却猛地碎开，随着雨中丁香花瓣，纷纷扬扬落在心中最柔软所在。将已经五味杂陈的那颗心熨贴如初。

    “原来吴节公子的诗词竟好到极处，可笑我唐宓还想着为他捉刀，当真是羞煞了人。”欣喜之余，一张脸有微微发烫。

    再看看那白衣飘飘的少年，神采如此飞扬。虽然相貌平凡，却不让魏晋高贤。隐约觉得，也只有如此男子才配得上我唐宓。

    风流当如吴士贞，余子不过豚犬尔！

    见唐大小姐痴痴地站在那里，如同梦魇，小环不懂诗词，忍不住问：“大小姐，吴大傻……吴公子这首词作得如何？婢子看他又唱又跳的，跟小丑一样，估计又丢人了。”

    唐宓这才清醒过来，一挥袖，转身就走，只幽幽一叹：“若吴士贞这词早一些出来，也没人敢上前献丑。一曲《临江仙》，前有‘滚滚长江东逝水’，后有‘曾照彩云归’，已将这个词牌写尽了。也许，百年之后，依旧有搔人墨客对此情此景津乐道。”

    ……

    整个大厅堂鸦雀无声，没有喧哗，也没有先前吴伦词出来时，震天也似的叫好声，还挂在众人脸上的嘲讽已经被震惊和瞠目结舌所代替。

    吴伦的词大家还能叫一声好，而吴节的“当时明月在，曾照彩云归”一出，大家都不知道该如何喝彩。

    刚才他所念的正是北宋晏几道的作品。

    晏几道是北宋词人晏殊的第七子，人称小晏。有词作两百多首传世，除三首长调，其余全是小令，他的小令词在北宋中期发展到一个高峰。小令词多怀往事，抒写哀愁，最能打动人心。尤其是这首“落花人读力，微雨燕双、飞”，更是他的代表作，便称之为九曲回肠，千古名篇也不为过。

    其实，宋词中的〈临江仙〉还有不少佳作。比如李清照的“庭院深深深几许，”、秦观的“千里潇湘挼蓝浦”。

    尤其是李清照那首之中“浓香吹尽有谁知，暖风迟曰也，别到杏花肥。”更是婉约秀丽得让人柔肠寸结。

    只不过，李易安是个女子，若吴节用她的文字，味道未免有些不对。至于秦观，甚至苏轼的作品，不但不应景，也不甚佳。只小晏的这首合此间意味，其中最妙的是还嵌进去了小颦和彩云二人的名字。

    这个异世界的明朝因为没有唐诗宋词的滋养，文人们诗词唱和，走的还是隋、卫两朝宫体诗的路子。即便元曲也算非常不错，可未免有些粗鄙，典雅之处尚且不足。

    杨慎那首“青山依旧在，几度夕阳红”豪迈苍凉，已是从隋至今的第一流作品，普通人认为，就算强行去作，也未必能超越小杨学士。可没想到吴节这首词，走的是现代人口中所谓的小清新路子。两首词，一首苍劲雄伟，一首婉约典雅，竟珠联璧合，相得益彰。

    这就是千古绝唱。

    念完这首《临江仙》的吴节将飘飞的长袖一卷，收拢在一起，朝为首的文同知等人一施礼，一声：“告辞！”

    然后潇洒地朝门外走去。

    众人都还处于石化状态，却没人想着说什么，也没人去拦吴节。

    远远的，吴节朗朗的笑声传来：“上一场吴节非不能，不屑为之。不过是一首长江、三峡而已，又有何难。吴节又得一首打油诗，博君等一笑。”

    “风急天高猿声哀，

    渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下，

    不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客，

    百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓，

    潦倒新停浊酒杯。”

    ……

    声音苍劲悠长，却有一种说不出的悲凉。可细细品之，其中还带着一种看尽人间炎凉的明悟和胸中壮志未酬的寂寥。

    刚才那首《临江仙》婉约隽永，乃是白衣少年的轻吟浅唱。

    这首七言却是一个沧桑老者在那三峡的蜿蜒栈道中艰苦跋涉，脚下是奔流而去的大江，头顶是亘古不变的青空。

    一声长叹：逝者如斯夫，如同这不息流水，不舍昼夜。

    白衣少年、堪破世情的老者奇异地汇合在这么一个人身上。

    ……

    长吟之声袅袅不绝，却终不可闻。