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东山再起 396 摇滚之乡

    东山再起 396 摇滚之乡.

    &emphis）位于密西西比河东岸，周围是广袤的棉田和森林，之所以叫孟菲斯，主要是因为水文地理酷似尼罗河畔的古城孟菲斯。这座城市是田纳西州(tennessee）最大的城市，从小石城出发，不过两个半小时的车程而已。

    离开了小石城之后，荣耀至死就沿着四十号州际公路一路往东，朝着孟菲斯出发。

    这是一座糅合了南方的典雅、保守、骄傲和西部的广阔、嬉闹、热情的城市，正是这片古老和现代‘交’相辉映的土地孕育了令人叹为观止的音乐文化，布鲁斯之父威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪和摇滚之王“猫王”埃尔维斯ˉ普雷斯利(elvis。presiey)都是在这里开始他们举世闻名的音乐之旅。

    威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪在孟菲斯创作了慢四步爵士舞曲，这片乡土以其广袤、充满灵动和血汗的气息，在轻盈的棉‘花’、压弯腰的黑人劳工的眼泪、呼喊滋润的沃土里孕育出了布鲁斯。在孟菲斯，不仅仅是黑人音乐家用布鲁斯音乐倔强地把骄傲铺满街道和空气，他们的领袖马丁ˉ路德ˉ金(marthn。lunher。king）也在骄傲地向世界拿回本就应该属于他们的土地、权利、尊严和一顿美妙的早餐。而马丁ˉ路德ˉ金最后也骄傲地用鲜血浸透了整个孟菲斯，只留下布鲁斯还在继续演奏着，延续着黑人们最后的希望。

    或许就是这些苦难和忧郁铺就的道路，这才衍生了影响接下来半个世纪的摇滚音乐

    孟菲斯一直就是一座充满音乐文化的城市，四五十年代的孟菲斯，汇集了福音、布鲁斯、节奏布鲁斯以及西部摇摆等各种音乐流派，一位名叫山姆ˉ菲利普斯(sam。thiiips)的小伙子因为非常喜欢布鲁斯，所以他放弃了自己电台dj的工作来到了孟菲斯，经过自己的努力，在1952年创立了太阳唱片公司（sunrecced），太阳是山姆乐观‘精’神的象征，而这间唱片公司的座右铭就是“我们随时随地录制任何音乐”。

    作为音乐制作人，山姆非常耐心和认真地对待每一个来到太阳唱片公司的新人，他给了艺人们最大限度的自由，他说，在太阳唱片公司，没有任何风格的限制，那些没有受过正规音乐教育的艺人们可以随心所‘欲’地表现自己的音乐，只要他们感觉良好。

    正是因为如此，太阳唱片的音乐风格与当时主流唱片公司有很大的差异，显得生动又充满活力，这也使得太阳唱片成为当时孟菲斯年轻艺人们最常去的地方。由于当时社会存在严重的种。族。歧视现象，导致许多黑人录制的唱片不能得到广泛流行，山姆认为，想要获得商业上的成功，就必须找到一个“有黑人嗓音和感觉的白人”。

    1954年七月，一个白人卡车司机走进了孟菲斯的一间录音室，一段传奇便开始了。这个自称为埃尔维斯ˉ普雷斯利的年轻人演奏的曲目，一开始并不被山姆所注意，但突然之间他灵光一闪，隐约的意识到了一个时代即将开启。于是，山姆将埃尔维斯所演唱的那首“没关系(that，s.all.rit）”推荐给了孟菲斯电台，于是，一场音乐、文化和种族融合的革。命就此拉开了帷幕。

    这是一次全新的布鲁斯与乡村音乐的美妙接触，新乐曲调轻快、热烈甚至带着一股狂野之风，不过最主要的是这首曲子就像信使一般传遍了全世界，宣告在孟菲斯诞生了一种新的音乐形式摇滚

    “猫王”埃尔维斯ˉ普雷斯利开始了自己传奇的一生，而山姆ˉ菲利普斯也被成为“摇滚乐之父”，而山姆对美国音乐、世界音乐的贡献远远不止如此，他所创办的太阳唱片公司以“摇滚摇篮”的名号永远留在了人们心中，在山姆经营公司的十六年之中，一共发行了两百二十六张专辑，为世人留下了一笔无法估量的‘精’神财富。1986年，山姆ˉ菲尔普斯以首批“非艺人得主”的身份，获得美国流行音乐界最高殊荣之一的肯定：进入美国摇滚名人堂

    未来的2003年，山姆去世的第二天，美国参议院通过一项协议，将当年太阳唱片录音棚所在的孟菲斯联合大道七百零六号，列为美国历史遗迹，并授予其“国家历史里程碑建筑”称号，以表彰这座录音棚所创造的流行文化。

    这就是孟菲斯，威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪、埃尔维斯ˉ普雷斯利、太阳唱片公司，一座因为音乐而鲜活的城市。

    其实，布鲁斯和摇滚已经被紧紧联系在一起了，他们相互影响、相互作用。布鲁斯诞生于艰苦年代，它为挣扎求存的黑人带来情感的释放和宽慰。布鲁斯，就是在痛苦与绝望里高歌快乐与希望、劈着‘腿’被撕裂折磨但依旧摇摆、被满世界驱逐仍旧一口咬住天际一把搂住月亮胡‘乱’亲‘吻’，倔强地用吉他、口琴、鼓和贝斯呼唤朋友，用脚板、巴掌、‘胸’腔、口琴抚‘摸’灵魂还有大地眼泪只会让生命‘蒙’羞，而笑容却让生命永远骄傲。这就是音乐的力量，它影响着现在、提醒着过去、平静地面对未来。

    对于荣耀至死的每一个人来说，来到孟菲斯，都可以感受到血液那沸腾到几乎要爆炸的炙热，这座城市所代表的不仅仅是音乐，也不仅仅是摇滚，更是普通人民对音乐的那种热爱。音乐，来源于大众，来源于生活，而孟菲斯的每一个角落都可以感受到那特别的韵味和风情，就连空气里都飘散着乐符的味道。

    比尔街(beaie。street），举世闻名，当年第一支布鲁斯乐队就是在这条街的酒吧和俱乐部里演出，也许这条街比孟菲斯这座城市都更加有名。比尔街至今保持着弹格路，透出一份悠久历史，街道两侧，布满了音乐主题酒吧。酒吧间的‘门’，忽开忽关，各种音乐‘交’错，布鲁斯的忧郁、摇滚的疯狂……构成了小街独有的风情。

    街道一头，有个不大的广场，以布鲁斯之父威廉ˉ克里斯托弗ˉ汉迪命名，这里同时有两个‘露’天舞台，每天都有小型乐队演奏。明媚阳光里，三三两两的过路人，手捧啤酒，或者端上咖啡，在长椅上，边饮边听，不远处，雕像里的汉迪，静静地关注着这一切，他手持萨克斯，似乎还想给眼前的乐队配上一曲。在街道的对面，有一个比广场还大许多的影碟商店，摆放着各类音乐制品，其中纪念猫王的磁带永远占据最显眼的位置。

    “所以，你们想要站上这个舞台吗？”尼尔看着眼前的两个‘露’天舞台，‘胸’腔里澎湃着无穷的‘激’情，让他说话时都显得有些无法压抑自己的情绪，这与平时截然不同。

    虽然眼前的两个‘露’天舞台算不上华丽，其实就是广场上两个简陋的木头台子，没有过多的装饰也没有华丽的设备，但是着两个舞台对于真正的摇滚爱好者来说，都有着非比寻常的意义，说夸张一点，这就是摇滚的发源地象征之一;说真实一点，这就是无数经典曲目诞生的地方，这对于任何一支乐队来说都是特别的存在。

    以前雨果还没有如此强烈的感受，总觉得孟菲斯那就是距离自己十万八千里的地方，但今天，雨果却有着一种切切实实朝圣的感觉，这就是他内心深处的圣地。不是因为膜拜埃尔维斯ˉ普雷斯利或者其他任何一位特定的歌手，也不是因为这里诞生了摇滚，而是因为这里的人们对音乐的热爱，将布鲁斯发扬光大，同时孕育了摇滚，这一份热爱让孟菲斯变得与众不同，也让这两个朴素的舞台成为了心中的圣地。

    “当然”雨果和福金两个人异口同声地说到，两个人的声音都不大，只是低低地给出肯定的答案，但是这一句简单的话语却蕴含了两个人内心所有的澎湃和‘激’情。

    “你说，我们站上去，会是什么感觉？”佩德罗的表达更加直接，他直接就兴奋地说到，跃跃‘欲’试地想要直接站上去试试看。

    阿方索也是一脸‘激’动地在原地跳跃着，似乎此时给他机会上台，他就愿意立刻走上舞台大展身手一般。很难想象，几个月之前，他还是一名出‘色’的汽车销售员，而他也一直犹豫着是否应该加入乐队;但现在，阿方索却完完全全进入了角‘色’，享受着和乐队相处时的每一分每一秒。

    荣耀至死今天抵达孟菲斯之后，第一时间就来到比尔街寻找表演场地了，这对于摇滚爱好者来说，就是圣地，每年每天来比尔街朝圣的音乐爱好者都数不胜数，估计抱有和荣耀至死相同想法的乐队数不胜数

    可是，这两个舞台有什么表演限制吗？是需要申请，还是说只要舞台是空置的就可以直接上台表演？这附近有管理协会吗？雨果和比尔两个人已经开始熟练地在四周搜寻着管理人员的身影了，在他们想来，像孟菲斯这样著名的音乐城市，街头表演的管理也肯定是有一套体系的。

    可是还不等他们找到管理人员的身影，远端的那个闲置舞台却突然热闹了起来，只见有一支乐队陆陆续续地开始登台，这也使得广场的行人们都自然而然地把视线投了过去。难道在这里表演不需要任何许可，直接登台就可以了吗？

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东山再起 395 演出意向

    东山再起 395 演出意向.

    雨果看到“肖申克的救赎”剧本第一个反应就是：1994年就要来了，热血沸腾紧接着的第二个反应就是：这个剧本为什么会找自己？

    “肖申克的救赎”这个故事里有两个主要角‘色’，分别是一黑一白，男主角安迪是由蒂姆ˉ罗宾斯(timothv。robbhns)出演，而男配角瑞德则是由老戏骨摩根ˉ弗里曼挑起重担当然由于瑞德角‘色’之于故事的重要‘性’也有许多人称之为双主角电影。

    蒂姆其实可以算是汤姆ˉ汉克斯类型的演员，长相忠厚诚恳，演技勤恳扎实，‘私’生活没有任何绯闻和负面新闻，与苏珊ˉ萨兰登(susmn）的姐弟恋更是好莱坞一段传奇佳话。这种类型的演员就好像超人之于美国一般，美国人需要一个这样正义而正直的演员来挑起大梁，但可惜的是，蒂姆遇上了汤姆ˉ汉克斯，汉克斯成为了全美国最著名的那个英雄“汤姆”，二十年如一日成为好莱坞的代言人，而蒂姆的演员生涯则一直差了一些火候。

    “肖申克的救赎”里安迪这个角‘色’也和蒂姆的形象十分契合，正直、温和、隐忍、儒雅、内敛，所以蒂姆从形象上来说确实十分契合。而回想一下雨果自己，由于“辛德勒的名单”还在后期制作当中，并没有与大众见面，所以雨果目前的银幕形象其实也是如此，与安迪有着天然的契合。

    雨果的气质阳光俊朗、风度翩翩，难怪弗兰克ˉ德拉邦特会主动指定雨果，希望由他来出演这个角‘色’。

    其实在“肖申克的救赎”筹备过程中，这个方案哥伦比亚影业虽然给予了关心，但却不是太过重视的，史蒂芬ˉ金的作品改编率虽然十分高，但除了“闪灵”之外，都没有取得巨大的成功，而“闪灵”的成功则要归功于伟大的斯坦利ˉ库布里克，显然，弗兰克ˉ德拉邦特不是斯坦利。

    所以，哥伦比亚影业只给了两千五百万美元的预算，前提要求是瑞德这个角‘色’首选摩根ˉ弗里曼其中很大一部分预算就是给摩根的片酬。那么，弗兰克在男主角的选择上就捉襟见肘了，这也是最后蒂姆能够脱颖而出的根本原因，目前蒂姆在好莱坞只能算是二线向一线过渡的演员，他去年主演的“超级大玩家”为他赢得了一系列的影帝提名，证明了他的实力。

    不过相比于蒂姆来说，雨果的优势就在于，他更年轻、演技一样出‘色’，但是票房更具有号召力，可是片酬又只是刚刚提升上来，并不会太高，在预算控制之内。弗兰克率先看中雨果也就十分合理了。

    脑海里的思绪一下就反应了过来，雨果接下来就开始思考：自己要出演这个剧本吗？

    影史最佳的作品，当然要出演这是雨果的第一个想法，就好像当初听到“辛德勒的名单”时脑海里瞬间蹦出来的想法一般，这就是一种影‘迷’的心理，让自己成为这些经典佳作中的一部分，那是一种澎湃的情绪，很多行业的从业人员都是因为这种情绪才走进电影的，后来鼎鼎有名的鬼才导演昆汀ˉ塔伦蒂诺就是如此，他依靠着自己对电影的疯狂喜爱，从一家录像租赁店店员成长为全球闻名的顶尖大导演，凭借的就是这种对经典佳作顶礼膜拜的狂热。

    但很快，雨果就冷静了下来，经历了“辛德勒的名单”之后，经历了之前“糖衣陷阱”、“亡命天涯”的‘波’折之后，雨果很清楚地知道，在电影历史长河里，优秀作品数不胜数，而他不可能出现在每一部经典佳作之中，在好莱坞，演员出演作品还是要看缘分的，不能因为“肖申克的救赎”是一部优秀作品，自己就失去了分寸，还是应该从客观的角度来衡量，否则，他在演员的这个位置上永远都没有办法成熟起来。

    首先来说，雨果知道自己还是没有做好再次出演作品的准备，“辛德勒的名单”之后的疲惫感依旧没有得到缓解，他整个人的思绪还是依旧沉浸在阿‘蒙’ˉ戈斯这个角‘色’里，否则他也不会接到剧本之后隔了这么久才翻开来，就是因为在他内心深处还是没有做好出演新作品的准备，如果勉强出演“肖申克的救赎”，也许他不仅没有办法胜任这个角‘色’，反而还会毁了这部经典佳作。

    再者，演员选择作品不仅仅应该瞩目在剧本本身、作品本身，更应该把焦点放在角‘色’身上，自己是否能够胜任这个角‘色’，这个角‘色’又是否能够带来新的挑战，自己和角‘色’之间的共鸣又有多少，这才是演员选择剧本的核心因素。

    那么，安迪这个角‘色’又如何呢？

    其实在“肖申克的救赎”这个故事里，真正铸就经典的是安迪对自由的渴望，还有永不磨灭的希望，但是在安迪这个角‘色’本身，无论是角‘色’的深度厚度，还是导演留给角‘色’的发挥空间，都十分有限。当然，不是说安迪这个角‘色’不考验演技，事实上这个角‘色’对演技的考验是十分艰难的。

    安迪的内敛、儒雅、正直，在整个监狱之中是显得格格不入的，从他进入监狱那一刻他的心理变化是十分微妙的，从一个银行家变成了谋杀犯，从天堂坠入了地狱，整个监狱迎接他的是黑暗的地狱，在这个过程之中，安迪的内心一直饱受煎熬;而后，安迪寻求到了机会，开始逐渐在监狱里实现自我价值，发挥着自己黑暗人生的最后一点光亮;但是当安迪得知杀死妻子和她情人的人不是自己，而是另有他人时，安迪内心的挣扎和痛苦才是最大的折磨。

    安迪的这种心理变化十分细腻，他并没有张扬的表演出来，很多时候只是眼神、嘴角、手部动作、走路姿势的细微变化，这种深深埋藏在内心的纠葛和矛盾，使得演员在力图将安迪这个角‘色’变得立体时，充满了无数困难和挑战，而导演弗兰克留给演员的表演空间又十分有限，这就将难度上升了数倍。