雨果看着眼前抱怨不停的尼古拉斯，突然撤嘴笑了起来， “你说，如果我认为‘生死时速’的票房绝对会在一亿美元以上，大家会有什么看法呢?”

    尼古拉斯看着眼前的雨果呆若木鸡，声音在喉咙里卡住了好一会，最终才憋出了一句，“你疯了!”

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东山再起 682 马太效应

    东山再起 682 马太效应

    马太效应(matthew。{请在百度搜索哈，首发全文字阅读}effect)最早是出自于“圣经一马太福音”中的一句话，“凡有的，还要加给他叫他多余；没有的，连他所有的也要夺过来。”社会学家从中引申出了“马太效应”这一概念，用以描述社会生活领域中普遍存在的两极分化现象。

    所谓的马太效应，进一步解释，就是指强者越强、弱者越弱，一个人取得了成功之后，后续的幸运都会随之而来，反之亦然。简而言之可以理解为富越富贫越贫。

    同样，将马太效应放在好莱坞里也是适用的。当一名导演或者演员连续取得了成功之后，所有成功都会纷杳而至，然后把握住一个个成功的机会跻身顶尖行列；而当一名导演或者演员经历了失败之后，往往事不过三，他的事业就会滑入一个低谷，然后陷入一个越来越糟糕的泥沼之中。两极分化的现象，广泛地分部到社会的每一个角落。

    雨果目前显然就是马太效应中负面效果不断累积的那一方，即使是连续四部作品的成功，也依旧无法扭转媒体眼中的消极印象，不仅因为之前近三年时间的糟糕低迷，同时也是因为这四部作品的成功都是没有模式可寻的。

    “闻香识女人”、“义海雄风”、“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”可以说是四种不同类型的作品，最终成功的因素也各不相同。“闻香识女人”成就的是阿尔一帕西诺，“义海雄风”借着罗德尼一金的东风，“西雅图夜未眠”是浪漫爱情喜剧，“辛德勒的名单”则是犹太人的大力支持，成功轨迹的差异，也就意味着这种成功是很难复制的。

    所以，媒体势必很难在第一时间就扭转对雨果的消极印象，再加上刚刚杀青的“低俗小说”和即将开拍的“生死时速”依旧和前面四部作品的轨迹截然不同，那么这一次媒体的消极应对也就是预料之中的事了。

    一向以严肃严谨著称的“综艺”杂志对雨果的选择表示了百般不理解，“当兰开斯特选择了‘生死时速’时，这也就意味着，他愿意再次对动作电影进行尝试，这是一件好事。这位拥有和马龙一白兰度一般英俊面容、出色演技的年轻演员，同时还拥有哈里森一福特一般的矫健身手，我们迫不及待地想要观看他在大屏幕上的火爆动作演出。( )

    但问题就在于，‘生死时速’真的是一个最佳选择吗?摄影师出身的简一德一邦特没有任何导演的经历，他最为人所知的就是凌厉的摄影风格，但却没有得到真正的认可；而编剧和制作人团队都是第一次担任电影制作，这实在是很难让人产生信任感。

    兰开斯特如果愿意拍摄动作电影，相信好莱坞至少可以提供他无数个剧本进行选择，现在就是动作电影的黄金年代，过去三年时间里一共诞生了三十五部同类型题材作品，而今年目前所知已经立项的动作电影至少有十九个。

    如此多的选择，有大制作也有豪华卡司，还有优秀剧本以及创新题材，但兰开斯特却选择了‘生死时速”这个看不出任何优势、任何亮点、任何价值的作品，着实让人无法理解。

    这是兰开斯特在过去六个月时间之内第二次让人无法解读的选择了，上一次的‘低俗小说’还有昆汀一塔伦蒂诺值得期待，只是二十五万美元的片酬至今震惊好莱坞，让一众顶尖制作公司寻找不到一个合理的解释；而这一次的‘生死时速’却没有任何理由了。

    凭借着连续四部作品的巨大成功，兰开斯特已经迎来了自己事业登顶的黄金机会，但面对这样的机会，他却连续两次做出了莫名其妙的选择，未来究竟会如何发展，让人捉摸不透。”

    从“综艺”的评论就可以看出，虽然表面是对于雨果的选择做出了各种推测各种质疑，但本质上来说，却是对“生死时速”这个剧本没有任何期待，甚至可以说是贬低了整个“生死时速”的水准，这在好莱坞里是十分常见的情况，并不稀奇。

    归根结底，“综艺”还是认为，雨果选择“生死时速”是一个很糟糕的决定。

    好莱坞业界另外一家权威媒体“好莱坞报道”也表达了和“综艺”类似的观点，不过他们的言辞更为激烈，用一种调侃嘲讽的方式发出了反问，“难道兰开斯特是在选择自杀?”

    在“好莱坞报道”看来，“兰开斯特先选择了八百万美元成本的‘低俗小说”而后选择了两千八百万成本的‘生死时速”似乎一夜之间，雨果就和低成本独立电影缠绵得难舍难分了。在当今电影制作成本不断上升的情况下，兰开斯特拒绝了六千万成本以上的所有作品邀约，一心一意地专注在低成本制作之中，这让人不禁怀疑：难道兰开斯特是放弃了事业发展吗?

    在经历了‘哈德森之鹰’等连续三部高投资作品的惨败之后，兰开斯特似乎陷入了一种恐慌的境地，他现在更加固执地坚持在低成本作品领域之中，其实就是在降低作品风险的一个举动，如果作品失败了，承受的损失也势必不会那么惨痛；但作品一旦取得了成功，这就是一场漂亮的翻身战。

    毫无疑问，这可以算是一个明智的策略，但却显得束手束脚，保守而缺乏上进心，这对于竞争激烈的好莱坞来说，绝对不是生存下来的最佳手段。面对挑剔的观众、麻烦的影评人和严苛的专业人士，如此保守而谨慎的选择，只会让兰开斯特身上的巨星光环逐渐黯淡。

    也许，低成本的‘生死时速’即使失败也没有大碍，但兰开斯特却忽略了另外一件事，持续参与小成本制作，只会让围绕在兰开斯特身边的星光渐渐消失，然后一点一点磨灭他成为顶尖巨星的可能。所以，也许，他正在走向自我毁灭的道路上。”

    “好莱坞报道”对“生死时速”没有太过苛责，但却用“自杀”这样的形容词来表示对雨果选择的不认同，其实他们聚焦的核心焦点也就是雨果没有接受一千五百万美元片酬出演大制作，放弃了一步登天成为顶尖存在的机会，这对于雨果未来事业发展都是一个致命打击。但换一句话说，“好莱坞报道”也和“综艺”一样，并不看好“生死时速”能够打破固定思维取得成功。

    不仅仅是“好莱坞报道”和“综艺”，“旧金山纪事报”以“兰开斯特又一次充满问号的选择，连续第二次失败?”为标题进行了撰文报道。

    “今日美国”则以“两千八百万美元投资迎来‘一千万先生…这样具有反讽标题的新闻，对这一次“生死时速”进行了报道。

    “娱乐周刊”选择了“兰开斯特与新人导演、新人编剧、新人制片的碰撞，莽撞还是远见?”这样的标题进行了讨论，在新闻的最后，他们得出的结论是“雨果太过急于证明自己，很有可能弄巧成拙，只希望这一次的失败不要带来‘哈德森之鹰’式的后果。”

    之前几次交锋之中都和雨果碰撞出火花的“纽约邮报”标题十分直接，“自毁式选择，名利场迷失方向”，他们认为雨果现在对于自己的票房号召力过于有自信，选择了“生死时速”是有原因的，“低廉片酬所换来的势必是兰开斯特对剧组的话语权，布洛克和迪卡普里奥的加盟都可以看到兰开斯特的身影”，评论表示，雨果这是在逐渐朝着制片领域伸手，显示出自大狂傲的一面，连续四部作品的成功显然让雨果彻底迷失了方向，“这将会是一场灾难。”

    整体而言，专业媒体都普遍不看好“生死时速”的发展前景，甚至认为这是比“低俗小说”还要可怕的一场灾难，毕竟“生死时速”就是一部纯粹的商业电影，如果票房失败了，那就是一切失败了，没有给雨果演技发挥功力的空间，也没有其他回旋的余地，票房定生死。

    当尼古拉斯一麦克伦翻阅着这些新闻报道时，不由觉得十分有趣，看着媒体同行们打着为雨果着想的旗号，然后不断向雨果狂轰乱炸，直接证实了他和雨果之间对于这些媒体的讨论和判断，这对于尼古拉斯来说，实在是别有风味的一副景象。

    这些新闻报道一个个分析得都十分给力，彷佛雨果真的面临一个十分可怕的糟糕局面一般，但尼古拉斯却是一眼就注意到了，所有媒体都没有提到“生死时速”的剧本问题。虽然目前剧组没有公布详细内容，但故事梗概就足以看出这个剧本的新意了，这也是雨果愿意选择这个剧本的最重要原因，但却偏偏被所有人不约而同的忽略了。

    所以说，媒体真的是一个很神奇的东西，他们追逐事实，但不同角度不同立场不同位置所折射出来的观点，却都是截然不同的，甚至具有强烈的欺骗性，即使尼古拉斯自己就是这个行业中的一员，也不由觉得兴趣盎然。

    不过，尼古拉斯注意到了一个很特别的景象，他很确定，其他媒体同行也很快就会注意到了，即使这一次注意不到，下一次也势必就会完全浮出水面了。

    (未完待续本文字由（典典汉纸）提供。）

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东山再起 683 人脉初显

    东山再起 683 人脉初显

    上一次，“纽约时报”对于雨果选择了“低俗小说”大发雷霆，严厉斥责这是一个“愚蠢选择”，但这一次，“纽约时报”却是把大部分火力都收敛了，显现出一个截然不同的面貌。

    “纽约时报”以“与众不同的选择彰显兰开斯特独特眼光”为标题进行了报道，这与之前针对“低俗小说”的报道可以说是一百八十度大转身的一个面貌。

    在评论之中，“纽约时报”的首席影评人阿蒙德一坎比表示，“‘生死时速’并不是一个会让人惊呼‘完美选择’的一部作品，无论是制作班底还是投资成本，这部作品都找不出太多亮点提供人们去表示期待，但也许这就是兰开斯特的独到之处，他敏锐地察觉到了剧本的创新和特别，这也是许多演员所不具备的能力。

    一辆时速低于五十英里就会爆炸的巴士，在洛杉矶这座随时都可能会因为堵车而陷入恐慌市里行驶，故事到底会如何发展呢?是英雄站出来拯救这座城市，还是功亏一篑造成城市的巨大灾难。

    兰开斯特清晰而准确地挑选了一部最适合自己的作品，也许他不具备施瓦辛格一般强壮的身体，也不具备布鲁斯一李一样矫健的身手，所以他没有办法像传统动作电影男主角一般带给人们拳拳到肉的血腥刺激，但在他身上那种专注、刚毅、凌厉的气质却能够和‘生死时速’迸发出无限火花，令动作电影产生不一定的新鲜气息，这无疑是一部令人期待的作品。”

    很难想象，撰写出这篇评论的影评人和在两个月前当雨果确定出演“低俗小说”时大骂不已的那名影评人，居然是同一个人，阿蒙德这位目前“纽约时报”的当家影评人在两个月时间内完成了华丽的转身。

    可以看得出来，阿蒙德是在铺天盖地的质疑声之中找到了唯一的漏洞――剧本创新，然后以这一点为基础，对雨果的选择表示了支持。阿蒙德明智地避开了“生死时速”所有的不利局面，只是用剧本抓住核心，然后将雨果的气质结合起来，不得不说是一个十分高明的做法，这对于“纽约时报”的广阔群众基础来说，无疑是有巨大吸引力的。

    可是，为什么“纽约时报”的态度会在两个月之内又如此翻天覆地的改变呢?

    其实如果仔细回顾一下“纽约时报”之前的态度，就可以发现，他们在过去很长一段时间里，对于雨果的作品都是比较苛刻的。

    虽然说，“纽约时报”作为全美最权威的影评媒体之一，他们对于电影的评论总体而言还是相对客观的，但是因为美国东岸和西岸文化圈之间的意气之争，“洛杉矶时报”和“纽约时报”这两家报纸对于作品的观点倾向性也都会有不少的差别。

    “纽约时报”在此之前对于“闻香识女人”、“义海雄风”的评论之中，态度一直都是比较苛刻而挑剔的，比起“洛杉矶时报”全面支持的态度，“纽约时报”的观点始终多了一些保留，还有一份严厉，特别是与“洛杉矶时报”、“综艺”、“好莱坞报道”这三份好莱坞业界标杆媒体相比较，“纽约时报”总是更加苛刻的一方。