如此一来，“几近成名”在1994年创造了如此辉煌的销量，也就不足为奇了。

    不过，“不要为往事而懊恼”这张单曲取得佳绩的脚步这才刚刚开始而已，就在荣耀至死成立即将满一周年之际，他们在乐坛的辉煌也开始露出了冰山一角，难怪人们会将“四二舞台”称之为历史交接，因为，一切都从这个时间、这首单曲开始。(未完待续 （典典汉纸）提供。如果您喜欢这部作品，欢迎您来哈阅读，给作品投推荐票月票。您给予的支持，是我继续创作的最大动力!）

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勇登高峰 799 异军突起

    “自转”在四月的下半月刊发行时，评价到荣耀至死在“四二舞台”上取得的辉煌时有这样一句话，“每个人心中都有一首属于自己的‘不要为往事而懊恼(don，t。look。ba。anger)…，这句评语也成为后世人们对这首歌的最佳标签，见证了荣耀至死第一首跻身经典的流行佳作。

    不同于荣耀至死的第一张单曲“锂”，“不要为往事而懊恼”更加通俗易懂，同时也更加贴近生活。

    “锂”讲述的是生活的分崩离析，更是社会的支离破碎，那种陷入躁郁、暴虐、疯狂的情绪更像是隐藏在内心深处的黑暗面，伴随着旋律发泄出来；而“不要为往事而懊恼”讲述的则是生活的茫然，站在十字路口，往前是充满迷雾的未来，往后是悔恨泥沼的过去，往左是梦想，往右是生活，即使只是一个脚步都是如此沉重，让人们只能站在原地，左顾右盼，迟迟不能动弹。

    这样的情况其实在每一个人身上都可以看得到，不分年龄、不分性别、不分国界；同样也可以在生活中的角角落落看得到，不分时间、不分地点、不分事件。所以，当“不要为往事而懊恼”的旋律响起时，几乎每一个人内心深处都会浮现出相似的记忆，情绪的汹涌让人毫无抵抗力。

    但是在那清澈而悠扬的旋律之中，内心所有的情绪都会宣泄而出，酸涩、痛楚、缅怀、伤感、欢乐、幸福、笑容、甜蜜……混杂在一起，分辨不清滋味；然后在雨果那醇厚而温柔的嗓音之中，阳光冲破重围，一点一点散落在心间，那笑容在眼底的泪花之中傲然绽放。

    所以，每当副歌响起时，人们总是不由自主地高声歌唱着，“所以莎莉可以等待”，那不仅仅是一阙旋律或者一句歌词，更是自己内心深处的呐喊。

    每一个人心中都有一段属于自己的回忆，每个人心中都有一段属于自己的茫然，每个人心中都有一段属于自己的缅怀……所以，每一个人心中都有一首属于自己的“不要为往事而懊恼”。

    同样的一首歌，在不同人的心中却发酵出不同的香气和味道，舌尖那翩翩起舞的不同滋味更是让表情绽放出不同的色彩，只有自己才能明白旋律对于自己的意义，这就是独一无二的享受。

    毫无疑问地，几乎每一个听到“不要为往事而懊恼”的人都不由感叹，原来摇滚还可以如此演绎，原来六十年代的辉煌之后还可以听见如此美妙的摇滚，原来荣耀至死对摇滚做出的变革是如此美妙而动人。这也使得“不要为往事而懊恼”悍然成为了荣耀至死真正为世人所知的一首歌曲。

    这一切，通过单曲的销量、通过电台的点播，清晰地呈现了出来。

    “不要为往事而懊恼”这张单曲发行之后，在公告牌单曲排行榜上的成绩十分不俗，四月第一周，第十八名；第二周，第十九名。紧接着的第三周，市场的强烈反应初见端倪，爆发出了八万七千张的销量，一举上升到了第十一名的位置。

    虽然此时的公告牌单曲排行榜最主要的竞争对手是爱司基地的“标签”和r。凯利的“撞击&；摩擦”，但是荣耀至死的“不要为往事而懊恼”发行之后，却屡次创造了好成绩，吸引了不少人的视线，这种情况在四月第四周迎来了一个小**。

    四月第四周，也就是“不要为往事而懊恼”发行的第四周，单曲的电台点播率一飞冲天，仅仅落后于“标签”这首冠军单曲，力压另外一首大热单曲“撞击&：摩擦”，位居电台点播榜的亚军位置，这也是荣耀至死至今为止在电台点播表现最好的一周――因为“锂”这首单曲也在电台点播排行榜的前十名行列，位列第九名。

    电台之于美国的重要性，“西雅图夜未眠”已经用强大的票房证明了，所以说电台点播率对于公告牌的重要也不言而喻。在这样的情况下，虽然“不要为往事而懊恼”在四月第四周的销量并没有大爆发，仅仅只卖出了八万五千张――甚至比上周还略微下滑了一点，但却依靠电台点播率的出色表现，一举杀进了本周的公告牌单曲排行榜前十名，位列第九。

    四月第四周也就成为了值得纪念的一周，本周公告牌单曲排行榜的冠军是“撞击&；摩擦”，亚军则是“标签”，但最受瞩目的歌手确实荣耀至死：“锂”位居第四名，“不要为往事而懊恼”第九名，同时拥有两首单曲在前十名，如此壮举也让所有人清楚地看到了荣耀至死在过去六个月时间里强势崛起的超高人气。

    不同于涅巢乐队，虽然说荣耀至死对摇滚的变革受到了无数诟病和争议，但他们的音乐“亲民性”方面的确得到了长足的进步，所以他们也取得了与涅巢乐队不相上下的销量成绩，甚至还在单曲方面略胜一筹――涅巢乐队的单曲最佳表演也就是“少年心气”取得的第六名。

    虽然“别介意”这张专辑销量超过一千万，但涅檗乐队却从来没有拿到过公告牌单曲排行榜的冠军。从这个角度来看，荣耀至死的确和涅檗乐队有很大的不同，而且正在用属于荣耀至死的方式扩大自己的影响力，此时已经可以隐约看见荣耀至死掀起的摇滚浪潮滚滚而来的壮观场面了。

    “不要为往事而懊恼”在发行四周之后就闯入公告牌单曲排行榜前十之后，成绩就一直处于稳步上升的趋势，四月第五周销量攀升到九万张，排名第七；五月第一周，销量回落到八万三千张，排名第八；五月第二周，销量又突破到九万一千张，回暖到第五位。

    五月第三周，成为了公告牌改朝换代的一周，在此之前联手制霸了十周排行榜冠亚军位置的“标签”和“撞击&；摩擦”双双疲软，被横空出世的和声组合四人一体取代，公告牌的前十名榜单完成了大清洗。

    在雨果穿越之前的世界里，四人一体合唱团可以算是乐坛里的一支奇葩，这是由四名教堂唱诗班成员组成的团体，他们是1994年一月才正式发行专辑的，他们的完美和声被誉为是其他人难以模仿的天籁――这也是后街男孩开始重视组合和声的契机之一，由于这种独特性，使得四人一体很快就受到了瞩目。

    随后，四人一体翻唱了乡村歌手约翰一迈克尔一蒙哥马利在1993年十二月第二周发行的一曲婉约动人的单曲“我发誓”，这首歌将他们的事业推上了巅峰，成就了四人一体的辉煌，这首单曲在公告牌单曲排行榜的冠军宝座上足足停留了十一周，一直到八月第一周才从冠军宝座退下来，成绩斐然。

    对于籍籍无名的人来说，人生能够拥有一个代表作是梦寐以求的事；但对于许多人来说，一个巅峰时期的代表作却也会成为绊脚石，成为他人生的唯一闪光点。比如说“小鬼当家”之于麦考利一卡尔金，再比如说“我发誓”之于四人一体。

    “我发誓”取得了十一连冠的辉煌成就之后，四人一体瞬间登上了人生巅峰，但是在那之后，却再也没有能够突破这座高山，只能是逐渐消失在公众视线之中。

    现在，四人一体的“我发誓”也依旧按照历史发展轨迹，在五月第三周强势上位，打破了“标签”和“撞击&；摩擦”联手对公告牌单曲排行榜冠军长达十周的封锁，发行仅仅三周时间就顺利登上了冠军宝座，绝对称得上是横空出世。

    “我发誓”意外杀出，从五月第二周的第八位直接飙升到冠军宝座；而“不要为往事而懊恼”也更进一步，从上周的第五名上升到了亚军宝座，这两首单曲也联手取代了“标签”和“撞击&：摩擦”占据了公告牌单曲排行榜的前两位。

    “不要为往事而懊恼”在这周取得了九万七千张的销量，并且电台点播率继续保持稳居前三名的趋势，在人们还没有来得及做好准备时，这首单曲就已经打破了“锂”在不久之前创造的季军最好成绩，成为目前荣耀至死在公告牌表现最好的单曲。

    更值得一提的是，这一周“锂”也位居第五名，成就了荣耀至死在前五名之中拥有两个席位的佳话，而“几近成名”在专辑榜上始终停留在前五名，也就不足为奇了。

    五月第三周，“我发誓”冠军，“不要为往事而懊恼”亚军，“标签”季军，麦当娜为电影“乞丐博士(with。honors)”演唱的主题器“我会记住(1，11。remember)”则延续了上周的成绩，占据第四名。第五名是荣耀至死的另外一首单曲“锂”，而之前创造佳绩的“撞击&；摩擦”只能是跌落第六。

    这一周公告牌单曲排行榜可以说是形势大乱，没有人预料到“我发誓”的异军突起，也没有人预料到“不要为往事而懊恼”的不甘示弱，更没有人预料到，这仅仅是这两首单曲纠缠的开端。

    而雨果则更是惊讶：他这支小蝴蝶虽然没有能够阻止科特一柯本的离开，但他还是产生了不小的影响。(未完待续 （典典汉纸）提供。如果您喜欢这部作品，欢迎您来哈阅读，给作品投推荐票月票。您给予的支持，是我继续创作的最大动力!）

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勇登高峰 802 小城戛纳

    1834年，英国勋爵亨利一皮特一布鲁厄姆(henry。peter。brougham)途经法国南部蔚蓝海岸到意大利度假，不巧遇到了霍乱流行导致边界封锁，只能滞留在阿尔卑斯山脚下的小渔村戛纳。在滞留期间，布鲁厄姆勋爵意外发现，这里气候宜人，阳光灿烂。

    波光粼粼的海面洋溢着比天空还惊心动魄的蓝色，就如同一块蓝宝石一般拥抱着这个小渔村，依山而建的小村子身后又是郁郁葱葱的连绵山脉，翠绿、碧蓝之间层层叠叠铺陈开来的朴素渔村，居然有一种与世无争的惬意和悠闲。

    于是，布鲁厄姆勋爵决定在这里建造自己的别墅。他的这个决定引起了欧洲上流社会的广泛好奇，维克多一雨果、巴勃罗一毕加索(pabl0。picasso)，就连英国的维多利亚女王都慕名而至。从那时起，戛纳就因为宜人的其后而成为欧洲冬季度假的首选之地，来自欧洲各地的上流人士在戛纳相互攀比，逐渐将这个小渔村发展成为了度假胜地。

    但是真正让戛纳名扬世界的，却是1939年创立的戛纳电影节，这个电影节与威尼斯电影节、柏林电影节并称为欧洲三大国际电影节，同时也是全世界范围最具权威性的电影节，与奥斯卡交相辉映，成为电影界最高荣誉奖项之一。

    戛纳的金棕榈奖、威尼斯的金狮奖、柏林的金熊奖也被称为电影大满贯，超过半个世纪的影史上能够获得如此至高奖项大满贯认可的导演屈指可数，仅仅只有三位，分别是法国的亨利一乔治一克鲁佐(henri。gees。clouzot)，意大利的米开朗基罗一安东尼奥尼(砒chelangel0。antonioni)，美国的罗伯特一奥特曼。

    如果严格算来，其实完成大满贯的只有后面两位导演，因为当初亨利一乔治一克鲁佐在戛纳问鼎最高奖项时，拿的是金鸭奖，当时可还不叫做金棕榈奖，所以在某些榜单，也会将这位被阿尔弗雷德一希区柯克视为最大竞争对手的法国悬念大师排斥在外。

    除了导演能够斩获的最高奖项大满贯之外，戛纳、威尼斯、柏林三大电影节的演技大满贯也一样拥有至高无上的地位，漫长的电影历史上一共只有三位演技大满贯获得者，两位影帝一位影后，来自美国的杰克一莱蒙和西恩一潘，还有法国的朱丽叶一比诺什(juliette。binoche)。

    虽然说电影人的成功和伟大不能用奖项来衡量，但能够完成三大电影节大满贯，的确是难于上青天的壮举，最主要是因为三大电影节的价值取向有很大的差异，要同时在不同的电影节问鼎，也就意味着要能够在不同类型的影片之中有精彩的表现，而且还要有拿奖的运气，也难怪近八十年的电影节长河之中，仅仅只有三位演员大满贯、三位最高奖项大满贯诞生了。

    值得一提的是，杰克一莱蒙、西恩一潘和朱丽叶一比诺什同时都还是奥斯卡的小金人获得者，两位男演员都是奥斯卡历史上最成功的影帝之一，而朱丽叶则依靠“英国病人(the。english。patient)”拿到了一座最佳女配角小金人。但是三位最高奖项大满贯得主却在奥斯卡上毫无斩获。

    这也是人们习惯性将欧洲三大电影节和奥斯卡区分开来的原因，欧洲三大电影节更加文艺，而奥斯卡则更加商业；欧洲三大电影节走向世界各地的电影敞开怀抱，但奥斯卡只是美国本土的电影奖项――其他国家的影片往往只能参加最佳外语片的争夺；欧洲三大电影节对形形色色的演员都会加以肯定，但奥斯卡之上美国演员往往会占据一些若有似无的优势。

    这一点从大满贯获得者就可以看得出来了，最高奖项的三位大满贯得主分别是法国人、意大利人和美国人，唯一的一名美国人还是得不到奥斯卡认可的大师；演技大满贯的得主有两位是美国人――所以他们在奥斯卡也拿奖了，还有一位是法国人。

    北美电影市场在全球范围内举足轻重的地位，也使得奥斯卡有如此强势的底气；相反，欧洲三大电影节因为其对艺术的坚持，关注度越来越下降，进入二十一世纪，也不得不向商业低头，对美国妥协。在电影领域里，艺术和商业之间的平衡往往是后者占据上风，不得不说是一种悲哀。

    当然，不管如何，欧洲三大电影节的地位还是毋庸置疑的，它们在电影发展历史书册之中也始终都占据了不可动摇的位置，而欧洲电影更是为这一门艺术贡献了数不胜数的人文遗产，令人钦佩。