来自英国的“帝国”杂志以“塔伦蒂诺闪耀戛纳”为标题撰写了评论，评论之中主要称赞了“低俗小说”这部电影的出色以及得奖的实至名归，他们认为“这是一部具有划时代意义的作品，塔伦蒂诺对于后现代文化的杂糅和对剧本的低俗解读，无疑让死气沉沉的电影产业见到了新希望”。

    另外，他们还在评论之中提到，“来自中国的葛和来自美国的兰开斯特并列影帝，也是一大惊喜。特别是兰开斯特细腻却又不失深度的刻画，无疑是整部电影最大的亮点。三月底的奥斯卡上兰开斯特给了全世界一个惊喜，而五月底的戛纳兰开斯特用实力证明了：他不是一闪而过的流星。”

    而意大利“电影”杂志曾经在戛纳电影节期间将“低俗小说”批判得一无是处，但是当大奖公布之后，他们的态度反而更像是泄气了一般，“‘红’错过历史，‘低俗小说’书写传奇”这样的标题，可以看得出他们的遗憾，但同时也可以感受得到他们的佩服。

    在评论之中，“电影”用了超过三分之二的篇幅来表达对“蓝白红三部曲之红”的遗憾之情，没有能够依靠同一个系列在一年时间内完成大满贯的壮举，这对于意大利媒体来说无疑是致命的打击，更为可怕的是，“红”在戛纳一无所获、空手而归。

    意大利媒体也意识到了，他们的过度追捧和渲染反而是弄巧成拙，引发了法国媒体的反感，从某种程度上断送了“红”的历史前景，所以“电影”在评论之中也是对法国媒体竭尽所能地进行讽刺，特别是对于法国人热烈追捧的“玛戈皇后”最终落败十分幸灾乐祸，“他们似乎忘记了，评审团主席并不是法国人”。

    在这样的情况下，“电影”提到“低俗小说”时，态度也就有所缓和，比起“玛戈皇后”来说，“低俗小说”的胜出就更加可以接受了，“戛纳延续了他们对好莱坞电影的推崇，再一次选择了美国作品。只是这一次的‘低俗小说’是一个意料之外却又值得赞誉的选择，就如同电影名字一般，这就是一本低俗小说、一个低俗故事，但却将电影叙事格局玩出了新花样，这无疑是对电影产业的一个新启示。”

    虽然没有赞扬，但至少没有再批判，这已经是一大进步了。意外的是，“电影”对于雨果倒是赞不绝口，“在这个低俗故事之中，雨果一兰开斯特是唯一的发现，他将一个杀人不眨眼的痞子演绎得让人心生爱慕，让人想起了他在‘辛德勒的名单’里的表现。入木三分，魅力无穷。”

    法国杂志“电影手册”一向口味独特，他们对“低俗小说”本来就十分推崇，得知结果之后，没有像法国另外一个专业杂志“正片”一样破口大骂，反而是对今年戛纳的选择表示了认可。

    他们认为“时间会证明‘低俗小说’之于电影领域的意义，而评审团的选择也会得到历史的认可”，如此简洁明了的评论也展现出了他们的独特眼光。在针对表演奖项的评论之中，他们则认为影后的选择是一个糟糕的失误，并不值得赞赏，而影帝的选择也颇有争议。

    “兰开斯特的表演无疑才应该是最终的‘唯一’得奖者，细腻却又不失张扬，随性却又不失严谨，肃穆却又不失幽默，兰开斯特那一双眸子里就盛满了演技，令人拍案叫绝。虽然葛的表演也十分精彩，值得赞赏，但相对而言，兰开斯特独占影帝奖杯是毫无疑问的事。评审团做出了一个错误的判断。”

    面对这样独特而精确的评论，来自美国的“电影评论”还调侃了一句，“不知道影帝的选择之中，石黑一雄起到了什么作用；而为了将金棕榈颁发给‘低俗小说”评审团内部又做出了什么妥协。”

    显然，“电影评论”对于“电影手册”的观点是表示赞同的，他们也对雨果的表演赞不绝口。

    当然，“芝加哥论坛报”的评论又再一次亮了，“克林特一伊斯特伍德将戛纳带到了佛罗里达州的棕榈沙滩”。

    毫无疑问，他们是在讽刺克林特身为美国人为美国电影谋取福利，评审团内部完成了某种交易，所以才将金棕榈和影帝颁发给了“低俗小说”，因为他们认为“这部被送上了无数赞誉的电影实际上只是一个录像厅小伙将无数经典电影的情节拼凑而成的剪贴画，当抄袭也成为了佳作，当复制黏贴也成为了壮举，这才是戛纳最具有划时代意义的一幕”。

    “芝加哥论坛报”反而是投了“红”一票，认为“这部伟大的电影就是政治和博弈的牺牲品，成全了‘活着’、‘玛戈皇后’和‘低俗小说’的成功，也见证了‘烈日灼人’的意外崛起”。他们将“红”称之为这一次戛纳电影节的“唯一牺牲品”。

    其实类似于“芝加哥论坛报”、“正片”这些对结果有争议的媒体还是有不少的，毕竟不是所有人都在戛纳观看了电影，从印象上来说，“低俗小说”的确是黑马，而“红”才是真正的热门。

    但整体而言来说，对于金棕榈奖最终选择表示赞同和赞赏的媒体还是更多一些的。

    不管如何，伴随着“低俗小说”的胜利，昆汀一塔伦蒂诺的横空出世已经不可避免，而雨果在演员方面的声望更是达到了一个前所未有的高度，至于“低俗小说”到底是名不副实还是实至名归，就要等电影在北美广泛上映之后，交给更多的影评人、更多的观众来做评判了。

    在这一切发生之前，回到了洛杉矶的雨果就已经被蜂拥而来的媒体彻底包围，不仅是媒体，来自各大电影公司的电话和剧本也已经将奋进精英经纪公司淹没。(未完待续（典典汉纸）提供。如果您喜欢这部作品，欢迎您来阅读，给作品投推荐票月票。您给予的支持，是我继续创作的最大动力!）

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62勇登高峰832鲸鱼打架〔2032〕

    穿越过记者们的层层包围圈，雨果即使戴着墨镜，也依旧可以感受到那刺眼的闪光灯从侧面穿透进来，不断刺痛着他的眼睛，好不容易才离开机场，坐上了里克一罗森派来的厢车，雨果顿时就有一种逃出生天的感觉。

    可是记者们却依旧不愿意放过雨果，一大群记者就跑到了车子正前方，抬起相机就对着车厢内部不断按下快门，整个车厢都被照得通亮，这让雨果颇有些招架不住，坐在旁边的萨摩拉更是目瞪口呆：如果他开车时遇到这样的情况，那应该怎么办?直接碾过去?不好吧……

    里克派来的司机显然早就预料到了这种情况，他也就向萨摩拉展示了应对包围圈的正确方法。

    只见司机启动了汽车，然后缓缓朝前开去，车头很快就顶到了一大群记者，粗粗一眼看过去就至少有十个人以上，而两侧还有许多记者都紧贴着玻璃对车厢内部不断按下快门，他们也都跟随着车子的启动，“不离不弃”地紧贴着车门，继续前进。

    但是司机却没有停下车子，而是保持着这种比散步还慢的速度继续前进，前面那一堆记者就被车头推着往前走，毕竟人类的身体要和汽车对抗，还是不太可能的，这可是现实的好莱坞，而不是好莱坞电影。

    然后就肉眼可见地看见汽车的速度一点一点提升起来，虽然只是从散步提升到正常走路的速度，车厢两侧的记者依旧可以紧紧贴着，但是车头正前方已经开始有人掉队了，因为他们都是后退的，整个人都挂在车头上，车子加速之后，他们后退的脚步也就跟不上。现在就变成只有两个选择：要么就是被卷到车轮底下，要么就是赶快避开。

    其实此时记者们要拍的照片已经都差不多了，但是狗仔们就是有这样的习惯：不把艺人逼到极致、不看着艺人彻底脱离自己控制范围，他们就不愿意放弃。此时已经是到放弃的时候了，他们才不会真正地贡献生命。于是就开始陆续有记者从车头前方让开来。

    有了第一个就有第二个，汽车速度逐渐提升了起来，当车速到达慢跑的速度时，车头前方已经没有人了，但是两侧依旧有记者不要命的狂跑着。

    司机还是不紧不慢地提升速度，然后就可以清晰地看见原本像水蛭一般紧紧贴在车厢的记者一个个开始往后退，等全部人都退散之后，司机脚踩油门，猛地加速……猛然回头，就看到身后一大串不甘心的尾巴依旧在后面追着，但显然，他们已经追不上了。

    汽车扬长而去，一大群记者只能在后面吃灰尘。

    萨摩拉不由自主就吹了一声口哨，“这个技能我必须学会。”以后围堵雨果的事肯定不会少，他一定要学会如何应对才行。

    约瑟夫转头看了一下后面那至少三十名以上的记者群，扬声问到，“最近洛杉矶发生了什么事吗?为什么记者这么多?”

    “二十世纪福克斯周四的时候正式开始了‘生死时速’的第二轮宣传。”司机是一个陌生面孔，但显然是圈内人士，一下就知道约瑟夫话题的重点。周四，也就是雨果参加赛道摇滚音乐节的日子。

    一般来说，雨果问鼎戛纳影帝，载誉而归，记者来访是十分正常的事，昆汀他们错开时间，依旧留在戛纳，一方面是为了在欧洲对电影进行进一步的宣传，一方面其实也就是为了避开记者的围堵高峰。

    但今天现场记者的热情明显有些太过夸张了，而且来访人群也太多了，就算是拿到了金棕榈的昆汀归来估计也就是这种程度了。虽然说，雨果在两个月时间之内接连拿到重要演技奖项，这的确是一个热点，但这个场面还是超出预期了。

    约瑟夫现在虽然是雨果的经理人了，但他身为经纪人的敏锐一下就看出了问题，立刻就抓住了问题的核心。显然，身为一名经理人，约瑟夫能够发挥的作用远远大于经纪人，这才是他真正大展身手的舞台――至于这片舞台到底有多大，就要看雨果未来的发展到底能够走多远了。

    约瑟夫听到司机的答案之后，愣了愣，立刻就意识到，二十世纪福克斯是想要借着雨果这股东风拉动“生死时速”的票房，所以今天的大部分记者应该都是二十世纪福克斯呼唤过来的，但事情肯定没有那么简单，约瑟夫想了想，“还有呢?”

    司机轻笑了一下，“是的，同档期的其他两部电影，包括之后上映的电影也都开始了宣传，最近宣传攻势都很猛烈，看来是打定主意不让‘生死时速’有机会了。”听完司机简单的叙述，约瑟夫就不由翻了一个白眼。

    事情必须从三月中旬各大电影公司开始布置今年暑期档的电影上映档期讲起。

    一般来说，电影档期是在上映三个月前就确定下来，甚至提前一年就定档也是有可能的，因为整个宣传计划都会围绕着上映档期展开。九十年代的电影数量远远不如二十一世纪，所以拍摄电影的周期也都比较短，就好像“低俗小说”一月份杀青，五月份就登陆戛纳；“生死时速”三月份杀青，定档六月，这样的情况在二十一世纪几乎是不可能看到的。但是在九十年代，却是十分正常的。

    档期的安排是十分有讲究又学问的，而且不仅仅是一家公司的事，同时还牵扯到其他竞争对手公司、竞争作品的档期问题，以及各大院线的排片问题，所以提前安排档期，也有部分原因是可以及时进行调整。

    事情源起派拉蒙影业，当时各大电影公司开始安排今年暑期档的档期，派拉蒙今年暑期档发行的作品有好几部，其中重点发行的就有三部，分别是五月底上映的“比弗利山警探3(beverly。hills。cop。iii)”，六月下旬上映的“燃眉追击(clear。and。present。danger)”，还有八月初上映的“阿甘正传”。

    可是档期定档之后，这才发现“燃眉追击”和二十世纪福克斯的“真实的谎言”居然撞档期，两部作品仅仅相隔一周上映，由于都是动作电影，同类型电影的内耗显然将会是一个两败俱伤的局面。

    于是派拉蒙影业就和二十世纪福克斯进行了商量，最终决定“真实的谎言”推迟一周，在七月第三个周末上映，“阿甘正传”和“燃眉追击”调换档期，“阿甘正传”在六月最后一周上映，而“燃眉追击”则调换到了八月第二周。

    不想，这样一来，“阿甘正传”却又与迪士尼的年度大作“狮子王”撞档期，结果经过两家公司的协商，“狮子王”决定提前一周上映，而“阿甘正传”则推迟二周。这一个动作立刻引来了大地震，制作成本高达七千九百万美元的“狮子王”绝对是暑期档里任何人都不愿意碰到的对手，于是原本平安无事的六月档期和五月档期都紧张起来，最后被所有人不重视的“生死时速”成为了欺压对象。

    结果就是，“生死时速”不仅需要面对前一周和后一周都有强大竞争对手的局面，同时还要面对同一周公映也有强劲竞争对手的情况，绝对堪称是夹缝求生。

    迈克一尼科尔斯执导、杰克一尼科尔森和米歇尔一菲佛主演的“狼”提到和“生死时速”一个档期，正面对决，这被引发了媒体的热烈炒作，人们普遍认为这将是雨果和迈克一尼科尔斯继奥斯卡之后的第二次正面对决。

    而且“狼”是由哥伦比亚影业发行的，众所周知之前哥伦比亚影业和雨果几次合作都十分成功，现在迈克、杰克联手哥伦比亚影业，站到了雨果对立面，结果显然充满了悬念。

    底气始终不足的二十世纪福克斯，犹豫再三之后，还是决定避开投资七千万的野心巨作“狼”，将“生死时速”提前档期，这样一来，“生死时速”的竞争对手就变成了环球影业的喜剧“乡巴佬征服纽约(the。cowboy。way)”。