雨果面临一样的选择,同样,里克也面临和约瑟夫一样的局面,目前,里克也做出了和约瑟夫一样的选择:他还是希望雨果能够选择一部大制作。
不过,现在的情况比当初要好了许多,一方面是雨果现在的情况比当初要好多了,突破一千五百万片酬的机会并没有那么迫切,而且特蕾西的威胁也不复存在;另一方面则是雨果和里克能够面对面交谈,还有约瑟夫居中调解,至少可以进行正常的沟通。当然,最重要的是,目前雨果手上并没有像“低俗小说”那样吸引他的剧本,也就相当于没有一个触发矛盾的火星子。
“里克,你明白我的意思吗?”雨果开口说完之后,也认真地看了约瑟夫一眼,虽然两个人已经冰释前嫌了,而且现在约瑟夫也成为了他的经理人,但是当初的矛盾两个人还是没有完全摊开来讨论过,“我不是说这些剧本好或者不好,而是说,同样一个剧本,你的出发点是投资是成本是卡司,但我的出发点是剧本是角色是表演,如果我们的追求刚好都在一个剧本里实现了,那皆大欢喜,比如说‘辛德勒的名单’;但问题是,这样完美的剧本并不是常有的,所以我们势必会产生许多分歧,比如说‘低俗小说’。”
这一点和朗是一样的,屁股决定脑袋,位置不同势必会导致不同的思考方式。
里克没有立刻开口说话,而是认真地看着雨果,这也是里克的个性,他总是会在脑袋里有数不胜数的思绪,但他却不会冲动地做决定,始终保持一丝理智让他在重要关头总是可以保持一丝优势。
不过约瑟夫却开口了,他把“未来水世界”的剧本放在了膝盖上,“所以,你是在说,我们在挑选剧本时,应该思考一下:对于演员来说,这个剧本到底是否合适。”
时过境迁,换了一个位置之后,约瑟夫思路也清晰了起来,更何况,他现在是为雨果做盘算的经理人,所以他不费吹灰之力就理解了雨果的意思,同时也明白了当初他和雨果矛盾的由来。想到这里,约瑟夫也不由有些唏嘘,其实当初如果两个人好好沟通的话,事情也不会闹得那么僵。
雨果朝约瑟夫露出了一个笑容,然后微微点了点头,表示肯定,约瑟夫却是尴尬地扯了扯嘴角,但想要说点什么,却又没有头绪,最后只能是避开了视线。
里克对于这个答案并不意外,其实他当初签下雨果时,看中的就是雨果作为演员的潜力。一般来说,演员很容易区分为几类,演技类、票房类、花瓶类等等。
比如说丹尼尔-戴-刘易斯就是典型的演技类,他最好的票房成绩也就是“最后一个莫希干人(the。last。of。the。mohis)”,七千五百万美元的票房,而他其余作品的票房都没有能够突破五千万美元。
比如说阿诺德-施瓦辛格就是典型的票房类,“真实的谎言”、“终结者2”等作品都取得了辉煌的票房成绩,但是在奖项方面就乏善可陈了,就连提名都寥寥无几。
比如说花瓶类就更加数不胜数,每年都会有新一批花瓶演员出现,然后随机就又被淘汰。
能够兼顾演技和票房的演员,实在是凤毛麟角,而雨果就是过去两年时间里最成功的代表。所以从一开始,里克就对雨果有不同的定位,他希望雨果能够成为影史最闪耀的一个巨星,甚至超过杰克-尼科尔森、马龙-白兰度、保罗-纽曼这些伟大人物。
里克并不难理解雨果刚才的话语,但同时这也是他将“阿波罗13号”和“未来水世界”剧本带来的原因,因为这两个剧本都有能力将雨果的事业进一步推向巅峰。
雨果看向了始终没有开口说话的里克,他就知道里克还是沉浸在思考之中,所以他就干脆指了指约瑟夫手里的“未来水世界”,开口解释到,“看,这个剧本你是否仔细阅读过呢?如果你阅读过就会知道,这个剧本主线简单、故事枯燥、角色单薄,它就是希望用无数的特效堆砌起来,没有任何亮点,除了那惊人的片酬之外,如果我刚刚从拉斯维加斯狼狈归来的话,那这个作品会是不错的选择。”
“未来水世界”投资一亿七千五百万,如此巨大的项目单单从话题性来说,绝对是任何一部作品都无法匹敌的,但正如雨果所说,这部作品的主角是特效、是画面、是导演,不是故事也不是演员。就好像2009年的“阿凡达”一样,主角是导演詹姆斯-卡梅隆,仅仅只有詹姆斯-卡梅隆。
雨果出演这样的作品,不是大材小用,而是好钢没有用到刀刃上。这样的作品,即使不是雨果,任何其他演员――即使是二线、三线演员都可以胜任。当然,朗-梅耶把这个剧本给雨果,自然还是希望借用雨果的票房号召力把巨额成本回收,这也是大牌演员的重要作用。
里克似乎明白了雨果的意思,然后又紧接着看雨果拿起了“阿波罗13号”的剧本,“相对而言,这个剧本就合适许多了,撇开六千万级别的投资不说,剧本和角色都有值得挖掘的部分。所以,如果你拿这个剧本过来,我理解,但是那个……”雨果指了指约瑟夫手中的剧本,他没有再说话,而是摇了摇头。
里克长长舒了一口气,他点了点头表示明白。其实雨果的意思很简单,他并不排斥大制作,比如说“夜访吸血鬼”那样五千万以上级别的高额投资;他也不排斥商业电影,比如说“生死时速”这样的爆米花电影;他还不排斥打破形象的破格出演,比如说像“变相怪杰”这样的喜剧电影――当然前提是有电影公司愿意找他出演。
从这个角度来说,雨果虽然是麻烦挑剔了一些,但大方向上和里克还是有相通之处的。再联系一下雨果之前拒绝哥伦比亚影业那几个剧本的情况,里克也终于摸出了一些门道,这对于两个人未来的合作有着至关重要的作用。
“那这个剧本你觉得如何呢?”里克指了指雨果手中的“阿波罗13号”,他可以感觉得出来,雨果对这个剧本也兴趣不大。
雨果没有立刻回答,而是沉默地思考了一下。
当初第一次看到这个剧本时,他根本没有阅读就直接拒绝了,可是客观来说,“阿波罗13号”的剧本还是十分不错的,当年还拿了奥斯卡最佳影片的提名,导演也是后来依靠“美丽心灵(a。beautiful。mind)”拿到奥斯卡小金人的朗-霍华德(ron。howard),整体来说质量是有保障的。
但问题就在于,“阿波罗13号”是主旋律传记电影,整部电影四平八稳,而导演朗也是传统学院派导演,风格走的是正统王道路线,没有任何花枪和技巧,只能说是中规中矩。而且,“阿波罗13号”的三位主角颇为脸谱化,并没有深入挖掘,领衔主演的汤姆-汉克斯表现也说不上出彩,在美国精神的主旋律大背景之下,缺失个性的主要角色成为了背景板,让人颇为扼腕。
“这是一部不错的作品,剧本看起来十分不错,但……提不起劲来,没有刺激我的兴奋点,你知道。”总结起来就是如此了,雨果简单地说到,“故事是好故事,但没有亮点;角色是激励人心的角色,但没有发挥空间,所以,我并没有想要出演的冲动。”
里克细细地品味着雨果的话语,他可以感受得到,雨果对于演员生涯有着更高的追求,在接拍“低俗小说”、“生死时速”这样足以娱乐大众作品的同时,他还希望成为更加出色的演员,他也希望不断挑战自我、突破自我。
所以,在拍摄完“生死时速”不到半年时间的现在,能够打动雨果的应该是能够带来更多挑战的剧本。今天这一番看似简单的谈话,对于里克和雨果的合作来说,却有着不可磨灭的重要作用。
“也许你看到‘变相怪杰’的剧本都会更加激动。”约瑟夫此时也彻底明白了雨果的想法,当初的争执现在看来也变得可笑起来,他自嘲地笑了笑,然后调侃着说了一句。
雨果连连点头,“对,对,也许从质量上来说,‘变相怪杰’比不上‘阿波罗13号’,但如果让我选择,我愿意选择‘变相怪杰’。”雨果的表情也明朗了起来,“不过,我不认为我出演‘变相怪杰’是一件好事,我没有金-凯瑞的功力,这样一部优秀的喜剧电影如果由我来演出,就要变成一场灾难了。”
雨果还是有自知之明的。
听到这句话,里克原本紧绷的心情也稍微放松了一些,露出了灿烂的笑容。
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第930章 编剧工作
里克还是不愿意放弃“阿波罗13号”,比起“未来水世界”来说,这个作品无论是从剧本质量、投资规模,还是从卡司阵容、角色挖掘方面,都可以说是最近一段时间里克手里所有作品最合适的选择。
最重要的是,“阿波罗13号”既满足了里克的想法,又能够契合雨果的要求,虽然雨果看起来并不是那么满意,而且,“阿波罗13号”也并不着急开拍,目前还是在寻求演员班底的过程中。
于是,里克希望雨果能够把剧本留下,再多阅读几遍,然后再重新做决定。雨果答应了。
一方面是因为雨果懂得妥协和退让,里克已经尽最大努力调整了,那么他多阅读几遍这个剧本也未尝不可,而且里克的那句“如果有必要,你可以提出自己的意见,就好像当初‘肖申克的救赎’一样,即使不成功,至少你也尝试过了”,说服了雨果。
另一方面也是因为雨果认为,比起他来说,汤姆-汉克斯的确是更加适合这个剧本的,一旦环球影业把邀请发给汤姆,里克就会明白这一点了。汤姆和雨果都是里克手下的演员,手心手背都是肉的情况下,自然是更加合适的人胜出。所以雨果的拒绝也没有必要急在一时。
送走了里克,约瑟夫也忙碌了起来――阅读剧本是他身为经理人最重要的一项工作,他现在可谓是肩负重任。
一般来说,经纪人收集项目、推荐给演员,他是第一道把关,但由于经纪人利益至上的本质,还有他手下同时有多名演员需要照顾,所以他的把关一般会比较粗糙;随后由经理人进行剧本的阅读和判断,他是第二道把关,他会把经纪人提交的所有剧本都附属上自己的意见,这才交给演员。
如果演员足够信任经理人,或者是他和经理人的品味完全一致,那么他就会直接根据经理人的判断做决定;如果演员有自己的主见,又或者是他希望亲自判断,那么他就会自己阅读剧本,然后结合经理人的意见做决定。[]
所以,一名出色的经纪人,一名出色的经理人,其实对于演员的职业生涯有着举足轻重的作用。
不过目前里克比较特别,他十分看重和雨果的合作关系,而且两个人的合作才刚刚开始,目前还处于互相摸索的阶段,他这才事事亲力亲为,屡次亲自出面商谈。大部分经纪人都是通过电话和演员联系,或者通过经理人传话。
由于“生死时速”的巨大成功,所以雨果下一部作品受到了诸多瞩目,里克和约瑟夫都付出了百分百的认真态度对待,这也导致约瑟夫最近有大量的剧本需要仔细阅读,倒是比正在录音室忙碌的雨果还要更加繁忙。
送走了约瑟夫和里克,雨果又把“阿波罗13号”的剧本简单翻阅了一下。
雨果觉得剧本其实是一个很奇妙的东西,编剧们到底是如何想出这些故事的,又是如何构思这些情节的?而同一个故事为什么在不同编剧的笔下又会呈现出不同的模样,比如说“辛德勒的名单”的故事前后修改了十年,“低俗小说”的故事本身并没有特色但却在昆汀-塔伦蒂诺的笔下焕发出了神采?再就是如果将一个真实的故事或者是一本漫画、一本小说改编成为一部电影,如何浓缩,如何串联?最重要的是,剧本的内涵又是如何体现出来的?
编剧的工作听起来是如此神奇,充满了不可思议,当然,比起编剧的工作来说,还有更加困难的导演位置,编剧和导演之间是有很大区别的。
编剧的创作是构思故事情节的过程,更多只是平面的;而导演的创作则是将故事讲述出来的过程,更多则是三维立体的,从布景、格局到画面,从对白、表情到表演。举一个不完全正确的例子,剧本就是书,导演则是说书人,故事精彩绝伦但说书人却不一定能够把它说好,观众爱不爱听,除了故事的好坏之外,说书人的本事也非常重要。当然,如果故事本身糟糕不已,那么即使说书人的能力逆天也难以力挽狂澜。
从某种程度上来说,许多导演都是不错的编剧,但是编剧专职成为导演却不见得能够取得成功。
不过归根结底,一部出色的作品,一切都是从一个优秀的剧本开始的。
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