在报道的最后，“纽约邮报”表示，“虽然目前依旧可以感受到雨果事业的繁荣，但背后所隐藏的隐患却让人不得不开始担忧，也许下一部作品就将会迎来‘哈德森之鹰’式的崩溃，将雨果过去三年的努力和拼搏都化为乌有。让我们不禁开始担心，雨果意识到这一种危机了吗？又或者说，雨果重新学会谦虚了吗？他需要重新找回这种优秀品质。”

    口口声声为雨果考虑的语气，让“纽约邮报”赢得了一大票读者的好感，同时也让里克-罗森的肩膀上感到了沉重的压力。这一次，“纽约邮报”可谓是来势汹汹。
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第1089章 行业压力

    里克-罗森最近的确很头疼，但却不是因为“纽约邮报”。

    “纽约邮报”的报道很坑爹，但也很荒谬，任何一个行业圈内人士都不会在意，这完完全全就是一个赤果果的自我炒作，通篇文章都充斥着“我需要关注”的丑态，这种跳梁小丑式的报道方式在娱乐圈屡见不鲜，而之于“纽约邮报”来说更是家常便饭。

    应付这种报道的最好方式就是无视，任何回应都是没有必要的――而且任何回应都也不正确，因为任何形式的回应都会让“纽约邮报”欢欣鼓舞，然后展开第二轮炒作。就好像去年的票房赌局一般，彻彻底底把“纽约邮报”无视之后，他们的炒作和活跃就好像是两滴热油落入了一大缸冷水里一般，根本掀不起任何风浪。

    退一万步讲，“日出之前”的成功不需要“纽约邮报”来判断，梦工厂和哥伦比亚影业自己心里有数；雨果的事业发展也不需要“纽约邮报”的担心，奋进精英经纪公司有相对应的团队来考虑。

    但是里克确实很头疼，不是因为“纽约邮报”，却也是来自于“纽约邮报”。“纽约邮报”虽然通篇都是废话，但科林-迈勒最为聪明的就在于，他戳中了好莱坞行业的一个痛楚：片酬。

    雨果连续以不到三十万美元的片酬接拍“低俗小说”和“日出之前”，的确是刺痛了好莱坞行业规则。

    客观来说，每一个电影公司、每一个商人自然都是希望用最小的成本来换取最大的利益，所以，像雨果这样用不高的片酬却创造了惊人票房的演员，绝对是他们最欢迎的所在，他们甚至巴不得好莱坞演员们可以回到八十年代之前――也就是创新艺术家经纪公司让整个行业片酬开始飙升之前。

    所以，雨果才会如此抢手，无数电影公司都渴望和雨果合作，出色演技、惊人票房号召力、敬业认真，更何况片酬还低廉，这简直就是天上掉馅饼的好事。各大公司自然是趋之若鹜。

    但是反过来，站在演员立场上，或者更加严格一点来说，站在经纪公司立场上，这就让他们很为难了。以创新艺术家经纪公司为首的经纪公司，正在联手起来给奋进精英经纪公司施加压力，这让本来就还没有完全迈开脚步的奋进精英经纪公司举步维艰。( )

    不同于电影公司，没有任何演员会嫌弃自己的片酬太高――他们都不是耶稣，也没有经纪公司会愿意主动压低自己演员的片酬――因为他们就是依靠抽成实现盈利的，演员片酬的降低就意味着他们的收入降低。

    当初创新艺术家经纪公司主动挑战好莱坞传统行业规则，其实背后也是得到了各大经纪公司联手支持的，这才打破了行业规则，让演员片酬开始上升，出现了第一个千万美元片酬，继而又出现了一千五百万级别的片酬。

    这使得整个娱乐经纪行业欣欣向荣。

    现在，一方面是电影公司挥舞着两千万美元的支票，希望雨果能够和他们合作；一方面却是雨果连续两部作品仅仅收入不到三十万美元片酬。当然“低俗小说”是例外，雨果虽然只有二十五万美元的片酬，但却有百分之二十的分红，这使得雨果将税前三千四百万美元收入囊中，继“生死时速”为雨果带来三千四百六十分美元税前分红之后，雨果已经连续两部作品拿到了三千万级别片酬了！

    可是“日出之前”不同，雨果不仅是演员，还是编剧，他收获的百分之二十分红足足有六百四十万美元，但却不能全部算到演员份额里。

    于是，这就出现了一个极端的局面：电影公司开价两千万，雨果却拿着三十万的超低片酬在独立电影里打拼。

    本来这只是雨果一个人的事，这也是演员的个人选择，他的经纪公司都不在意了，其他人自然更加不在意。更何况好莱坞这样类型的演员也不在少数，许多演员都已经不再是为了片酬接片。

    但问题就在于，雨果上升势头实在太过猛烈，他的确是对整个好莱坞行业产生了影响。许多演员的片酬都因为雨果而卡在了一个关卡，无法更进一步，因为各大电影公司总是会习惯以雨果作为衡量标准。

    比如说布拉德-皮特参演一部电影，马丁-鲍姆想要借着“夜访吸血鬼”和“燃情岁月”的势头开价一千万美元，但电影公司显然不愿意，因为他们认为用一千万美元邀请布拉德参演，性价比太低，比起雨果来说根本不值一提。

    又或者说当经纪公司想要提价时，电影公司来一句“雨果目前最高片酬才不过八百万而已”，这就会让经纪公司的谈判陷入泥沼了。目前整个好莱坞没有任何一名演员可以达到雨果的高度，要票房有票房，要演技有演技，要人气有人气，要品质有品质，即使是汤姆-克鲁斯也需要避其风头，更不要说其他演员了。

    就好像科林在“纽约邮报”里所说一般，“一位坐拥连续五部票房过亿作品的演员依旧拿着十几万美元的片酬，电影公司又如何愿意支付其他演员动则上千万美元的片酬来拍摄电影呢？”

    这句话激发了整个行业内部的矛盾。可以说，雨果一个人的“特例”，却是对整个经纪行业规矩的破坏，他一个人就影响了经纪行业数十家公司数千名经纪人的利益，里克-罗森怎么可能压力不大呢？

    奋进精英经纪公司本来就刚刚起步，国际创新管理公司就一直在寻找机会压制他们，过去大半年时间里，马文-约瑟夫森一直在收拾内斗的烂摊子，没有太多时间去打理奋进精英经纪公司，即使如此，国际创新管理公司轻描淡写的几次压制，就足以让里克和阿里他们手忙脚乱了。

    现在，国际创新管理公司已经逐渐梳理完毕，回过神来就要开始着手对付奋进精英经纪公司了。而现在奋进精英经纪公司又成为了经纪行业公敌，里克再不想出办法来，只怕公司的未来发展才是真正的举步维艰。

    不过换一个角度来说，奋进精英经纪公司也从这一次行业压力之中获益不少，雨果依靠着自己的一己之力就对整个行业片酬走向产生了影响，可见他现在的影响力，而雨果居然选择了奋进精英经纪公司，再者，汤姆-汉克斯、阿尔-帕西诺、昆汀-塔伦蒂诺也都在这里。这也使得许多人对奋进精英经纪公司产生了信心，有不少经纪人和二线、三线演员都对公司投以了信任票，公司在这段时间也进入了高速发展时期，势头不错。

    其实里克知道，解决这个问题最直接也最简单的办法，就是为雨果接拍一部高片酬的电影，也许不是两千万美元片酬，但至少是一千万美元，这样以来就可以缓解压力了。毕竟，演员选择多少片酬接拍电影，这是个人自由。

    不过，里克很清楚，问题的根本不在于雨果，而在于剧本的挑选。如果一个剧本出色，又能够拿到高片酬，雨果自然没有理由拒绝，这就好像“低俗小说”和“生死时速”都为雨果拿到了三千万级别分红一样，这是一个道理。

    所以，里克的压力才更大。

    从帕克城回来之后，里克就开始着手为雨果挑选剧本了，但这是一个十分艰巨的任务，不仅不容易，准确来说应该是困难不已。

    回顾一下雨果过去几部作品，雨果出演的角色和剧本都各不相同，可以看得出来，雨果对于演技是有野心的，同时对于剧本也有严苛的要求。比如说“生死时速”，虽然这是一部爆米花电影，但剧本却在一众以爆破吸引眼球的爆米花商业电影之中独树一帜。

    特别是经历了“辛德勒的名单”、“生死时速”、“低俗小说”这三部作品的辉煌之后，“日出之前”的成绩虽然出色，但的确是一个缓冲――从这个角度来看“纽约邮报”的言论也不能说是百分百的自说自话。现在新作品的挑选也就至关重要了，即使不能再现之前几部作品的辉煌，但也不应该是“日出之前”这样太过个性太过偏僻的作品。

    到底是看票房还是看奖项呢？题材又应该是轻松还是严肃呢？寻求演技的突破还是挑战喜剧之类的新题材呢？作品规模要不要上一亿呢？合作卡司应该着重资深大牌还是向昆汀、理查德这样的独立新贵也敞开胸怀呢？

    里克的工作绝对是任重道远，本来在经历了前面几部作品的发展轨迹之后，新作选择就必须慎重，现在又有“纽约邮报”瞎参合，再加上行业压力，里克感受到了前所未有的烦躁和局促。

    但里克也知道，危机也意味着机会，不仅是雨果的机会，更是奋进精英经纪公司的机会，成功的话，公司就将会上升一个台阶；失败的话，也许就要面对国际创新管理公司新一轮的压制了。

    福祸相依，大抵就是这个意思了，谁也不知道一串串成功之后等待的是否是灾难，也没有人知道短暂的阻碍之后又是否会迎来一片晴天。

    相比于里克肩膀上重若泰山的压力，亨利-布鲁姆最近可谓是春风得意，轻松而惬意。
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第1090章 高傲头颅

    先是“低俗小说”，再是“日出之前”，过去几个月时间里，雨果的电影事业继续勇登高峰，创造出令所有人不得不侧目的佳绩，这段时间又正值颁奖典礼云集，雨果更是成为了无数话题的中心。

    相对而言，虽然“心之形状（shape。of。my。heart）”在单曲排行榜上的表现十分不俗，前后五周夺冠，更不要说去年八月发行的专辑“沐浴晨光”进入1995年之后表现依旧势头不减，但整体而言，荣耀至死的曝光度显然是下滑了许多。

    不过，伴随着第三十七届格莱美颁奖典礼脚步的逐渐接近，新闻媒体的焦点又再次聚集到了音乐身上。

    显然，1994年在音乐市场上一枝独秀的荣耀至死就成为了新一轮的热议焦点，伴随着议题的展开，一个话题不可避免地就浮出水面，那就是“今年荣耀至死是否会出席格莱美？”

    众所周知，去年获得了年度最佳新人提名的荣耀至死，因为格莱美组委会对乐队音乐属性的定义模糊，强势地拒绝出席格莱美。结果可想而知，格莱美直接就无视了凭借“几近成名”横空出世的荣耀至死，让荣耀至死重蹈了前辈的覆辙：摇滚乐队继续无缘年度最佳新人的窘境。

    在格莱美历史上，仅仅只有三支摇滚乐队拿到了年度最佳新人奖项，分别是1965年的披头士、1971年的卡朋特乐队（the。carpenters）、1973年的美国乐队（america）。除此之外，就再也没有任何一支摇滚乐队或者摇滚歌手能够得到格莱美的青睐了。

    老鹰乐队、波士顿乐队（boston）、枪炮与玫瑰乐队、涅槃乐队、珍珠酱等等，包括未来的格莱美宠儿u2乐队，都没有能够拿到格莱美年度最佳新人奖。

    其实，仔细研究一下年份就可以发现，三支乐队的拿奖时间都是在七十年代之前，更为准确一些，是1977年之前。摇滚黄金年代没落了之后，摇滚在格莱美的地位就一落千丈，一直到二十年后都没有能够重振旗鼓，即使有格莱美宠儿u2乐队，只要提名就一定获奖，但独木难支，始终难以改变整体局面了。

    所以，荣耀至死的又一次遗憾错过也就不足为奇了。

    荣耀至死明目张胆地拒绝出席格莱美，他们不是第一例，也不会是最后一例，这也导致了格莱美和摇滚乐队之间的关系一直模糊不清，这对于音乐爱好者来说着实是一个遗憾，他们也希望看到更多优秀的摇滚乐队出现在格莱美舞台上，这才可以让格莱美的舞台更加完整。