衬托这五部作品强大的背后，却是落选提名的一众强大竞争对手，“燃情岁月”、“狮子王”、“天生杀人狂”、“百老汇上空的子弹”、“蓝白红三部曲之红”、“小妇人”、“艾德-伍德”等等，这一长串的落选名单也越发让人感受到了竞争的激烈。

    不过，客观来说，“四个婚礼和一个葬礼”虽然有趣，但却是轻喜剧，在思想深度上还是缺乏重量；“幕后谎言”虽然话题深刻，但导演罗伯特-雷德福的探讨只是点到为止，并没有深入挖掘，所以整体厚度也略逊一筹。

    真正让第六十七届奥斯卡与第四十八届交相辉映的，还是来自于“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”的激烈竞争，这三部作品孰胜孰劣的争论一直延续到了二十年之后也依旧没有一个清晰的结果。

    站在客观层面来说，“肖申克的救赎”拍摄手法和技术四平八稳，这部作品最大的亮点在于影片的核心思想：自由！那一句“恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由”，可以说是足足影响了一代人，将人们对自由的向往推向了极致。这是一部内核精神胜过电影本身的作品。

    “低俗小说”则相反，风格大胆、形式另类、剑走偏锋，从剧本的格局到台词的运用，从人物的塑造到幽默的呈现，电影无一是打破了人们的固定思维，为整个好莱坞开启了一扇全新的大门，让专业电影人都幡然醒悟：原来电影还可以这样拍摄！比起思想的深层挖掘来说，这部作品就犹如标题一般，这只是一部低俗的娱乐佳作，但其突破式的创新手法却彻彻底底改变了好莱坞电影的发展轨迹。

    “阿甘正传”就好像是阴阳太极，将中庸之道发挥到了极致。拍摄手法行云流水，故事讲述流畅之余又不失亮点，将许多道理和反思糅合到剧情之中，徐徐道来。这部作品在拍摄手法上没有创新，却也是一部不俗的传记；思想深度没有深入骨髓，但也将“美国梦”诠释得淋漓尽致。

    可以说，“肖申克的救赎”和“低俗小说”是那种喜欢的人非常喜欢、厌恶的人嗤之以鼻的作品，而“阿甘正传”则能够赢得大部分观众的喜爱。这一点从三部作品的票房成绩就可以清晰地感受到。

    三部作品的综合水平相近，可以说是同一水平线上的，甚至严格来说“阿甘正传”和“低俗小说”还会略高一线，但优势并不明显。所以，三部作品的胜负也就成为了最大的看点，这个争论从提名名单出来之后就一直延续到了二十年后的2014年，依旧是一个见仁见智的论题。

    所以，这一次最佳影片最后究竟会********也成为了最大的看点，这可比之前二十年任何一家奥斯卡都要让人期待。

    单纯从提名名单也可以看出这样的格局，“四个婚礼和一个葬礼”竞争力不足的结论可以直接从提名数量上反应出来，它只拿到了最佳影片和最佳原创剧本两个提名；“幕后谎言”也是如此，虽然在最佳影片和最佳导演两个重镇双双获得提名，但是演技奖项只入围了一个最佳男配角，另外在收获一个最佳改编剧本提名，仅仅四项提名在手。

    “肖申克的救赎”的提名数量不少，但质量却略逊一筹，除了最佳影片之外，它还拿到了最佳男主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳剪辑和最佳配乐等六个提名，一共只有七项提名入账。不仅缺席了最佳导演的最终决战，而且男主角蒂姆-罗宾斯也没有收获提名。

    “低俗小说”一样收获了七项提名，但质量却领先“肖申克的救赎”一个身位，虽然“低俗小说”在技术部门颗粒无收，但是演技部门却大获全胜，一口气拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角等五个重要奖项，另外还拿到了最佳原创剧本和最佳剪辑两个重要提名。可以说，“低俗小说”的提名横扫了除女主角之外的所有部门，竞争力水准一下子就被提高了许多。

    “阿甘正传”目前则是提名阶段最受瞩目的作品，十三项提名无人能及，主要部门的最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳改编剧本全部入围，虽然女性角色方面没有收获，但是技术部门横扫千军，则是最好的弥补。这也使得“阿甘正传”在提名阶段领跑群雄。

    从这一份提名名单就可以看得出来，今年估计就是“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”三足鼎立的局面了，最终鹿死谁手也引爆了所有人的瞩目，显然今年的颁奖典礼远远比去年“辛德勒的名单”独领风骚要精彩的多得多！刹那间风云再起！

    作品方面是这三部作品领跑，而单项提名方面也云集了不少话题，特别是汤姆-汉克斯成为了最大看点，因为不久之前的金球奖上，他战胜了呼声甚高的雨果蝉联了影帝头衔，这也使得今年奥斯卡的影帝争夺成为了最佳影片之外的最大看点之一。
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第1147章 鹿死谁手

    第五十二届金球奖当初被圣丹斯电影节抢走了风头，而且得奖名单也受到了不少诟病，音乐喜剧类最佳男主角金-凯瑞输给了休-格兰特，剧情类最佳男主角雨果-兰开斯特输给了汤姆-汉克斯，最佳外语片“蓝白红三部曲之红”输给了“绝代妖姬”等等，其中关于剧情类影帝的争论无疑是最多的。[]

    不是说汤姆-汉克斯在“阿甘正传”里的表现不够优秀，只是相对而言，雨果的“低俗小说”更加值得褒奖。这也使得奥斯卡的影帝争夺成为了最大看点之一。

    奥斯卡最佳男主角的提名名单复制了金球奖剧情类最佳男主角提名名单的四个席位，“阿甘正传”的汤姆-汉克斯，“肖申克的救赎”的摩根-弗里曼，“谁也不是傻子”的保罗-纽曼，“低俗小说”的雨果-兰开斯特。

    这四位演员的竞争也毫无疑问是最大亮点之一，竞争的激烈程度轻轻松松秒杀其他三个演技部门，无疑是所有人瞩目的焦点。

    去年加冕影帝的汤姆今年再次来势汹汹，而金球奖的加冕也成为了他最大的筹码；老牌影帝保罗再次奉献了精彩演出，不久之前他还赢得了柏林电影节的影帝头衔，为奥斯卡之旅添砖加瓦；先后在1987年和1989年获得演技提名的摩根现在也是声势正隆，沉稳内敛却又不失节奏的表演风格赢得了无数掌声。

    再就是新生代代表雨果，“低俗小说”里细腻而不失幽默、夸张却不失控制的演出赢得了一片喝彩声，戛纳影帝就是最好的证明，虽然说去年雨果就依靠“辛德勒的名单”拿下最佳男配角小金人，但比起去年问鼎影帝的汤姆来说，今年又一次依靠精彩演出证明自己的雨果，还是有相对明显的优势。

    可以说，汤姆和雨果的竞争是主旋律，但摩根的冲击力绝对不容小觑，即使是摩根胜出也不能算冷门，此时已经进入名人堂的保罗虽然声势稍逊一筹，但他也绝对不是陪跑的。这四位演员之间的竞争火花四射、鹿死谁手，一直到奖项公布那一刻都是未知之谜，即使是学院评委也无法得知。

    除了这四位演员之外，奥斯卡影帝提名的另外一个席位则是属于“疯狂的乔治王（the。madness。[]of。king。gee）”，这部在金球奖上一个提名都没有获得的英国作品，却在奥斯卡上实现了大逆转，拿下了最佳男主角、最佳女配角、最佳改编剧本三个重要提名。

    男主角奈杰尔-霍桑（nigel。hawthorne）的入围，替换的是金球奖上剧情类最佳男主角提名名单之中的布拉德-皮特出局。

    这无疑是一个有趣的局面，本来金球奖提名名单出来时，就有许多影评人认为，比起布拉德来说，在“燃情岁月”里表演更为出彩的艾丹-奎因才应该入围，布拉德完全就是依靠“夜访吸血鬼”的超高人气才勉强获得提名的。

    现在，奥斯卡也用提名名单证明了这一观点。

    原本人们还期待着雨果和布拉德的再一次对决，可是现在看来：布拉德要能够对雨果发起正面挑战，还是有一段路要走。

    除了最佳男主角部门之外，其他三个演技部门的竞争明显逊色一筹，普遍缺少一些看点。“疯狂的乔治王”和“百老汇上空的子弹”这两部在金球奖上备受冷落的作品，在奥斯卡的演技部门之中大放异彩，这也成为了演技部门之中除了影帝争夺之外的唯一亮点。

    相对而言，导演部门和剧本部门就要热闹许多了。

    “肖申克的救赎”的导演功力没有得到任何认可，这一点即使是二十年后也得到了大部分的肯定，这部作品的亮点从来就不在导演弗兰克-德拉邦特身上。“阿甘正传”的罗伯特-泽米吉斯（robert。zemeckis）和“低俗小说”的昆汀-塔伦蒂诺联手“幕后谎言”的罗伯特-雷德福一起入围竞争。

    虽然说“幕后谎言”的提名数比不上“肖申克的救赎”，但四项提名质量都十分高，这也是最佳影片竞争白热化的原因之一。

    最佳导演的另外两个席位则给予了“百老汇上空的子弹”的伍迪-艾伦和“蓝白红三部曲之红”的克日什托夫-基耶斯洛夫斯基。虽然这两部作品双双落选最佳影片，被“肖申克的救赎”、“四个婚礼和一个葬礼”在最后时刻完成逆袭，但两部作品的质量是毫无疑问的，特别是对奥斯卡从来不屑、但学院却从来不吝啬对其欣赏的伍迪-艾伦，“百老汇上空的子弹”也拿到了七项提名，包括了三个演技提名、一个导演提名和一个剧本提名，绝对重量级。

    五位顶尖导演之间的竞争丝毫不逊色与最佳影片的架势，特别是两位缺席最佳影片争夺的导演，实力之坚挺已经足以和其他三位提名者平起平坐了。从这个角度来说，最佳导演的竞争甚至比最佳影片和最佳男主角还要激烈。

    剧本部门的炙热程度则体现在改编和原创两个部门十个提名有九部作品都是今年奥斯卡的大热门，也是1994年当仁不让的经典之作。

    最佳原创剧本的提名五席分别属于“低俗小说”、“百老汇上空的子弹”、“四个婚礼和一个葬礼”、“蓝白红三部曲之红”和“罪孽天使（heavenly。creatures）”。除了“罪孽天使”之外，其他四部作品的剧本都受到了无数赞誉，同时也是电影取得巨大成功的坚实基础，绝对称得上是刺刀见红的比拼。

    即使是“罪孽天使”，这部作品也来头不小。这是未来依靠“魔戒”系类扬名全球的彼得-杰克逊（peter。ja）自编自导的作品，主演阵容里则可以看到凯特-温丝莱特的身影。

    最佳改编剧本的五部作品则是“阿甘正传”、“疯狂的乔治王”、“谁也不是傻子”、“幕后谎言”和“肖申克的救赎”。提名的作品全部都是在奥斯卡上获得重要肯定的作品，提名最少的“谁也不是傻子”虽然只有两个提名在手――还有一个就是保罗-纽曼的最佳男主角了，但实力却不容忽视。

    在这个部门里最为不可思议的就是雨果的身影了。

    就如同不久之前的金球奖一样，弗兰克在报名时依旧把雨果的名字一起报上去了，于是雨果就以编剧的身份出现在了“肖申克的救赎”的工作人员名单之中。这引起了许多人的热烈讨论。

    之前金球奖公布提名的时候，人们最多是看看热闹而已，但现在却不同。“日出之前”在圣丹斯受到热烈追捧，上映之后又赢得了无数观众喜好，其中雨果身为编剧更是得到了众口一致的称赞。这一切都证明了，雨果是具有编剧天赋的。

    那么雨果作为“肖申克的救赎”编剧组一员出现在奥斯卡提名名单里，就不仅仅是热闹了，更是实力的一种肯定。人们不由开始好奇，错过今年参赛时间的“日出之前”能否出现在明年奥斯卡的提名名单里了。

    几个重要部门的激烈竞争也让无数人对这一次的奥斯卡颁奖典礼充满了期待，比起去年“辛德勒的名单”与“告别有情天”的对决来说，今年群雄逐鹿的格局显然有更多的意外，也让人更加好奇结果的走势。

    值得一提的是，在此之前被炒作无数次的“夜访吸血鬼”和“燃情岁月”，在奥斯卡上显然和“低俗小说”就更加没有可比性了。“燃情岁月”还算不错，获得了最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音响三个提名；而“夜访吸血鬼”虽然拿到了最佳艺术指导和最佳配乐两个提名，但同时他们还拿到了一座金酸梅奖杯――布拉德-皮特和汤姆-克鲁斯的最差搭档奖。

    这也引发了“芝加哥论坛报”的又一轮调侃，“这下好了，布拉德、汤姆又一次和雨果走在了同样的轨道上。但可惜的是，他们却没有雨果的勇气。”

    布拉德和汤姆都缺席了金酸莓奖的颁奖典礼――准确来说，除了雨果那惊世骇俗的一次领奖，之后这三年时间里依旧没有任何人愿意出席金酸莓奖。

    从这个层面上来说，也再一次证明了布拉德现在想要和雨果对抗，还是有巨大差距的。一部“低俗小说”几乎就完爆了所有竞争对手。不过，雨果精准的选片眼光还体现在了另外一部作品上，“生死时速”。

    这部单纯的爆米花商业电影虽然无缘奥斯卡主要奖项的争夺，但是技术层面却得到了普遍认可，不仅有最佳音响和最佳音效剪辑两个技术提名，同时还有最佳剪辑这个重要部门的提名，这就是对“生死时速”的最佳肯定了。

    “洛杉矶时报”对这份提名名单发表了如此看法，“继去年的史蒂文-斯皮尔伯格之后，今年雨果-兰开斯特又用他的方式证明了他强大的存在感。”

    去年史蒂文-斯皮尔伯格文有“辛德勒的名单”、武有“侏罗纪公园”；今年雨果则是文有“低俗小说”、武有“生死时速”，这的确很有趣。只是，去年史蒂文实现了大获全胜，那么今年雨果能够复制这一结果吗？