独立电影制片公司能够制作出精彩的作品，但却没有足够的发行渠道支撑他们将作品进一步推广，更没有强大的宣传资本让他们在奥斯卡上取得突破。

    打破这种情况的第一部作品是第六十九届奥斯卡上称雄的“英国病人”，这也是来自米拉麦克斯影业的作品；但独立制片公司的弱势一直进入二十一世纪之后才得到了彻底的扭转，得益于dvd、网络等多渠道宣传方式的出现，许多独立电影即使不与大型电影公司合作，也能够有自己的推广渠道，进而在奥斯卡上取得好成绩。

    即使是“英国病人”，那也是两年之后的事了，至少不是现在，不是“低俗小说”。

    按照历史轨迹来看，正是“低俗小说”的强大影响力为独立电影制片公司打开了局面，而推出了这部作品的米拉麦克斯影业更是迅速崛起――进而被迪士尼收购，从而出现了“英国病人”的获胜。从这个角度来说，“英国病人”的突破也不是历史性的第一个，因为还是不能忽略迪士尼的作用，虽然事实上真正出工出力的是韦恩斯坦兄弟。

    今时今日的好莱坞已经成为了一个电影产业，任何一次变革、一次突破、一次进步，都是顺应时代的发展和推动，都是有内部和外部原因推动的，不可能莫名其妙就出现变化的。这才是历史的本质。

    那么“低俗小说”现在就取得了更进一步的突破，这又说明了什么呢？是不是说明了雨果这只小蝴蝶的翅膀扇动的微风已经在不知不觉中形成了飓风呢？

    如果雨果没有记错，那么按照历史轨迹行进的话，应该是“阿甘正传”获得了最佳剪辑奖才对，但是现在，“低俗小说”却依靠着无与伦比的强大影响力，混战之中赢得了这座小金人。那是不是意味着今晚随后的走势也可能发生变化呢？历史的走向，着实有趣。

    正在思考间，昆汀就猛地扑了过来，给了雨果一个狠狠的拥抱，然后也不等雨果做出反应，就又走了过去，可是看到了眼前的汤姆-汉克斯之后，昆汀这才意识到：再过去那里不是朋友，而是竞争对手。昆汀这才猛地刹车，然后再次给了雨果一个大大的拥抱，掩饰自己的尴尬。

    雨果被昆汀这夸张的庆祝动作不由逗笑了，把脑海里的思绪暂时收拾了起来，对着走上舞台接过小金人的萨莉送上了自己的掌声。

    对于现场嘉宾们来说，对于电视机前的观众们来说，他们没有雨果那么复杂的想法，但他们也都知道，“低俗小说”正在创造历史，而他们就是历史见证者！

    在期待了许久之后，今晚的颁奖典礼终于开始精彩起来。

    随后最佳改编剧本火花四射的竞争之中，“阿甘正传”终于获得了今晚第一个重要奖项，它在战胜了“肖申克的救赎”、“幕后谎言”、“谁也不是傻子”和“疯狂的乔治王”之后，勇猛地从强手如云的决斗之中摘下了这座小金人。

    糊里糊涂就获得了自己第一个最佳改编剧本提名的雨果，也糊里糊涂地就错过了自己的第一座编剧小金人。

    相对而言，最佳原创剧本的竞争虽然激烈，“百老汇上空的子弹”、“四个婚礼和一个葬礼”、“蓝白红三部曲之红”都不是弱者，但即使如此，“低俗小说”的胜出还是众望所归的。无论从哪一个角度来说，“低俗小说”都是1994年的最大发现，昆汀对于剧本别出心裁的设计和构思，可以说是启发了无数编剧和导演的灵感。

    甚至有人调侃说，即使是把最佳改编剧本和最佳原创剧本的十个提名都叠加起来，最终胜出的也依旧应该是“低俗小说”。

    所以，“低俗小说”的获奖得到了全场一致的掌声喝彩！

    颁奖典礼果然是越来越精彩了，“低俗小说”强势拿下两座重量级小金人，“阿甘正传”也在最佳改编剧本之中力压“肖申克的救赎”一头，在奖杯数量上，“低俗小说”和“阿甘正传”追上了“生死时速”、“狮子王”，并列今晚目前为止得奖最多的作品。

    从起跑阶段就落后数个身位的“肖申克的救赎”明显影响力不足，甚至有许多学院评委根本都没有看过这部作品，在正面对决之中全面落于下风。但此时此刻，依旧无法断言结果，“肖申克的救赎”能够在最后时刻反超一众竞争对手，不仅获得提名，而且还和“低俗小说”齐头并进，这就为最终结果留下了悬念。

    即使是雨果，也开始兴致勃勃起来，他不由开始好奇，被无数人誉为九十年代之后最强的第六十七届奥斯卡，历史真的会改变吗？

    不过至少最佳导演的得奖者依旧没有任何变化，“阿甘正传”的导演罗伯特-泽米吉斯职业生涯首次获得提名，并且就一举摘下了小金人，比起至今依旧在苦苦追寻小金人的马丁-斯科西斯来说无疑是幸运太多太多。得奖，天时地利人和缺一不可，就是这个道理。

    罗伯特依靠独一无二的“阿甘正传”拿到了奥斯卡最佳导演小金人，但讽刺的是，这也是他整个导演生涯唯一的一座小金人――也是唯一的一次提名，虽然之后他也奉献了“荒岛余生（cast。away）”、“航班（flight）”等不俗的作品，但比起他的导演实力来说，获得瞩目的始终都是演员。

    客观来说，罗伯特不是一名有天赋的导演，“阿甘正传”的导演技巧也只能说是四平八稳，但这就是奥斯卡，他在正确的时间推出了一部正确的作品，于是取得了其他人难以企及的成功。

    比起伍迪-艾伦、克日什托夫-基耶斯洛夫斯基、罗伯特-雷德福这样的名家来说，横空出世的昆汀-塔伦蒂诺虽然仅仅只是第一次赢得提名――这一点其实和罗伯特是一样的，但更多人却是在扼腕昆汀的落败。

    分量至关重要的最佳导演奖揭晓之后，也为“阿甘正传”加上了一块筹码，现在整个颁奖典礼的走势也逐渐清晰起来。无论是一无所获的“肖申克的救赎”，还是两座重镇小金人在手的“低俗小说”，亦或者是有惊无险占据微弱优势的“阿甘正传”，想要拿下最佳影片，最佳男主角就是必须拿下的！

    一旦错过最佳男主角，对于三部作品角逐最佳影片来说都是一个困难的局面：“肖申克的救赎”将空手而归彻底出局；出身不佳、题材冷僻的“低俗小说”将被判死刑；战战兢兢拿下三奖的“阿甘正传”他们只能期待就算得奖的不是自己，也最好不是两位直接竞争对手，否则胜出几率将会直线下滑。

    伴随着颁奖典礼的逐渐推进，果然是好戏连台，即使是至今一奖未得的“肖申克的救赎”也依旧保留了最后希望，更不要说竞争得你死我活的“低俗小说”和“阿甘正传”了，正如颁奖典礼之前所预料的，三足鼎立的格局引爆了所有热点。

    在这样的情况下，和最佳女配角部门一样被最佳影片提名者们“抛弃”的最佳女主角部门也就显得意兴阑珊了。

    “芳心的放纵（blue。sky）”的杰西卡-兰格（jessica。lange），“妮尔的芳心”的朱迪-福斯特、“汤姆和维芙”的米兰达-理查森、“小妇人”的薇诺娜-瑞德、“终极证人”的苏珊-萨兰登入围最后竞争。

    五部作品的话题性都不够，能够吸引观众注意的也就只有“终极证人”勉强算一个了；五部作品的综合实力也都不够，即使是扩大到金球奖的最佳影片入围名单之中，也只有“妮尔的芳心”一部作品勉强获得了提名；最为重要的是，今年五位提名者的表演都不够深厚扎实，提名都不太具有说服力。

    作品弱表演弱话题弱，比起三足鼎立的火爆场面来说，最佳女主角的争夺的确让人提不起兴趣。最终杰西卡-兰格获得了她的第二座小金人――她曾经在第五十五届奥斯卡上依靠“杜丝先生”获得了最佳女配角小金人，同时这也是她前后五次影后提名的第一次问鼎！

    虽然说服力还是稍逊一筹，但杰西卡依旧得到了现场观众起立鼓掌的待遇，为这位奉献出无数佳作的女演员送上了崇高的敬意。

    随后，即将揭晓最佳男主角奖的得主！
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第1155章 强强对决

    第六十七届奥斯卡无疑是话题云集的，撇开讨论热度明显逊色的最佳女主角和最佳女配角部门不说，在最佳改编剧本、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳导演这些重头戏上，强手如云的提名阵容无疑制造了最大的悬念，每一部作品都有自己的长处，也有属于自己的拥簇，到底谁能够杀出一条血路赢得小金人，在颁奖嘉宾宣布答案之前，没有人能够百分百确定，即使是最资深的专家也不行。

    颁奖典礼的过程也证明了这一点，“低俗小说”与“阿甘正传”杀得难解难分，“肖申克的救赎”虽然至今一奖未得，但没有人敢忽略它的存在。

    在这之中，最佳男主角的争夺无疑是备受瞩目的，除了最佳影片之外，这就是今年各个奖项中竞争最激烈、实力最接近、悬念最大的一个奖项。关于影帝得主的预测从提名名单出来之后就络绎不绝、铺天盖地，支持者众说风云，几乎每一位候补都有强大的支持群体，可是却没有人能够描绘出一个清晰的格局来。

    用“芝加哥论坛报”的话来说就是，“奈杰尔-霍桑的获胜几率是百分之八，而剩下四位候补者的获胜几率都是百分之二十三。”

    事实就是如此，除了最后时刻逆转获得提名的“疯狂的乔治王”的奈杰尔-霍桑之外，其他四位提名者的实力完全不相伯仲，各有优劣，获奖的概率完全一致。

    各大媒体分析的内容无异于表演实力、作品实力、演员威望等等，“疯狂的乔治王”自然是首先掉队，它几乎是在最后时刻力挽狂澜跻身奥斯卡提名阶段，如果说海伦-米伦至少还依靠这部作品在戛纳电影节上勇夺影后，那么奈杰尔-霍桑在各大颁奖典礼上全部空手而归，就连提名都屈指可数，他入围提名都被人们认为是一个巨大的冷门。无论从哪个角度来说，他都是得奖可能性最低的候补者。

    至于其他四位参赛者，可以用简单的一句话概括：三位小金人得主与一位潜在小金人得主之间的竞争！

    摩根-弗里曼就是那位“潜在小金人得主”，这位八十年代后期依靠自己扎实细腻演技获得影评人喜爱的老戏骨，要不是第六十二届奥斯卡上遇到了惊艳天才丹尼尔-戴-刘易斯，“为黛茜小姐开车”早就应该为他赢得一座小金人了。

    近年来，摩根还奉献了“不可饶恕”、“光荣（glory）”、“花街传奇（street。smart）”等出色的演出。所以，虽然他没有得到小金人，但厚积薄发的内敛演技却有一批忠实的拥护者，他的绝对实力没有人能够忽略。

    不少人都认为，摩根有希望成为西德尼-波蒂埃（sidney。poitier）之后的第二位黑人影帝，取代蒂姆-罗宾斯成为“肖申克的救赎”征战影帝争夺，虽然也是因为摩根的表演确实是掌控了电影的节奏，但还是可以看出学院对摩根的拥戴。

    除了摩根，其他三位候补者都是小金人获得者。

    客观来说，1986年就获得了第五十八届奥斯卡荣誉奖的保罗-纽曼原则上来说应该是不再参与竞争的，但整个好莱坞都知道这位绅士的丰功伟绩，也没有人会忘记保罗在1987年第五十九届奥斯卡上凭借“金钱本色”获得影帝时，全场观众起立之后长达三分钟的鼓掌致敬。

    所以，既然保罗可以在获得荣誉奖之后再拿影帝，那么时隔八年时间，他为什么不能再拿第二座呢？且不说保罗对好莱坞的贡献不可估量，第八次获得影帝提名的数字目前仅次于杰克-尼科尔森的九次，而杰克已经有一座最佳男主角一座最佳男配角奖杯在手了，保罗完全可以有资格拿到自己第二座；单说保罗在“谁也不是傻子”里精彩绝伦的表演让人拍案而起，这不仅为他赢得了柏林影帝，同时还在多个影评人协会上得到了无数赞誉。

    没有人能够忽略保罗。

    接下来就是汤姆-汉克斯了，在1987年之前，汤姆只是无数年轻演员之中十分普通的一员，出演了一些风格不同的作品，在喜剧作品里用青春面孔赢得观众们的喜爱，没有太多的与众不同。可是1988年的一部“飞越未来（big）”改变了这一切，这部作品不仅取得了票房的巨大成功，同时还为汤姆获得了金球奖、奥斯卡的影帝提名，让他从一票普通的男演员之中脱颖而出。

    在帅哥如云的好莱坞里，汤姆的外形没有任何优势，比起另外一个汤姆――“克鲁斯”来说，他看起来就像是隔壁邻居家的孩子，又或者是学校里戴着厚厚眼镜的书呆子。但是汤姆就是依靠自己特有的亲和力，不仅在演技方面走出了一条属于自己的道路，而且赢得了广大观众的喜爱。