为了重新理清思路，雨果开始尝试学院的基础演技练习，站在镜子面前呈现出喜怒哀乐的最基本形态。这并不是一件容易的事。

    雨果曾经在2010年看过一个视频，那是“纽约时报”所策划的一个短片集，他们在全世界范围内找来了十四位电影演员，联手完成了一个名为“十四名演员的表演：动态画廊之屏幕上的经典形象”，这个略带实验性质的艺术视频被人们成为“表演课”。

    在影片之中，每位演员拥有一分钟时间，他们不能使用声音，完全依靠表情和肢体来展现一段故事、心境和情感，就好像是默剧和剧场戏剧的结合体。

    这个短片推出之后引起了广泛的讨论，其中的参演者包括了哈维尔-巴登、詹姆斯-弗兰科、娜塔莉-波特曼、杰西-艾森伯格、马特-达蒙、迈克尔-道格拉斯、詹妮弗-劳伦斯（jennifer。lawrence）、蒂尔达-斯文顿（tilda。swinton）等人。

    每个人对于演技都有自己的理解，但是“表演课”却让人们感受到了演技基本功的重要性，虽然方法派演技在好莱坞大行其道，但事实上，表现派一直都被认为是表演的基础，表情、对白、动作等构成人类行为的基本元素如何自然而正确地在镜头面前呈现出来，并且达到感染观众的目的。这从来就不是那么容易的。

    其实对着镜子进行演技练习可以说是基础的基础，算是演技入门级别的训练手段，等掌握了一定基本功之后，演技老师都会更改表演训练方式。

    但这种基本功练习对于现在的雨果来说，却很有效，因为他一直在寻找着途径去深化自己的表演，从刻意雕琢细节到举手投足的行云流水，这个过程需要的不仅仅是灵气，还有扎实的基本功。通过镜子来进行自我审视，无疑是很重要的。

    喜怒哀乐这样基本的情绪却蕴含着丰富的变化，同样是“喜”，程度有所差异，种类也有所差异，考上大学的喜悦和彩票中奖的喜悦肯定是不同的，和步入结婚礼堂的喜悦也不同。另外，怒极反笑、哭笑不得、轻快悲伤这样错杂的情绪也是存在的，因为人类的情绪往往是十分错杂的，很难用一个简单的词汇去形容。

    这些不同的情绪有的需要外放，有的需要内敛，有的需要夸张，有的需要平淡。所谓的一举一动、一蹙眉一抬眼都是戏，这就是演技基本功的最高境界。雨果以前对这方面始终缺少扎实的锻炼，也许这次推翻重来就是一个再好不过的机会了。

    当雨果重新寻找到了搭建城堡的框架和规划之后，表演的节奏就一点一点回到了他的掌握之中，虽然缓慢，但至少不再是一团乱了。

    在此之前，雨果对于无名氏这个角色已经有了深刻的理解，现在他更多是立足于自己去理解、去演绎、去展现这个角色，原本雨果所担心的平衡问题不复存在，相反却让雨果对于表演有了全新的理解，他在自己的世界和无名氏的世界里寻找到沟通的桥梁，让彼此之间的界线开始模糊，举手投足之间的神情举止变得沉稳却锐利起来。

    沉稳和锐利这应该是一对反义词，但对于演技来说却是一个全新的境界，最典型的代表就是汤姆-汉克斯、摩根-弗里曼的这种代表。表面上看来，他们的表演行云流水、波澜不惊，根本寻找不到角色的爆发点，彷佛一些都是如此自然，让观众相信角色本该如此；但恰恰是这种沉稳，却在悄无声息中完成了不可能的任务――说服观众！

    简单举例，同样是汤姆-汉克斯，那么“阿甘正传”、“费城故事”、“阿波罗13号”这几个作品里的角色有什么不同？这几个角色都不是爆发力蓬爆的角色，但在汤姆的处理之下却显得与众不同，观众可以感受得到，他们看的是同一个演员，却又不是同一个人。

    摩根-弗里曼也是如此，“肖申克的救赎”和“七宗罪”里的角色都是沉稳事故的，但在他呈现出来的气场却又截然不同。

    这，就是锐利。

    此前雨果的表演方式可以简单粗暴地区分为两种，“辛德勒的名单”是锐利的代表，角色魅力完全外放；“日出之前”是沉稳的代表，个人形象主导故事走向。现在雨果就在尝试着沉稳的同时保持锐利，也就是在角色的基础上保留个人特色，这是对方法派和表现派两种演技方法的一种融合。

    困难重重。

    “七宗罪”剧组的拍摄进度受到了阻碍，与此同时新线电影公司也开始对剧组加以干涉，等事情传到雨果耳朵里时，已经成为剧组讨论焦点了。

    “什么？”雨果皱起了眉头，“他们是说，要更改结局？更改成什么样的？”虽然最近雨果状态不好，但其实真正纠结的只是他自己而已。

    目前来说，雨果对无名氏的理解无人能敌，即使是身为编剧的安德鲁都对雨果敬佩不已，安德鲁也认同，如果能够按照雨果的意愿去对无名氏进行多一点挖掘，哪怕只是一两场戏的区别，也会有不同的效果。所以雨果在表演过程中，虽然挣扎，但整体效果并不逊色，真正的差别只有专业人士能够看得出来。

    雨果希望能够赋予角色更多生命力，在表演方法和呈现效果方面进行精雕细琢。但其实，雨果投入表演时，在大卫-格芬看来，他的表现依旧是十分精彩的。雨果的要求是精益求精，大卫也并不排斥雨果的努力，所以剧组的节奏才放慢了下来。

    最近雨果就一直在研究“七宗罪”收尾的几场戏，他正在思考着无名氏最终殉道时的错杂心情。当无名氏精心策划的七宗罪终于得逞时，他内心到底是喜悦多一些还是得意多一些，又或者是他的信仰得到了实现的满足，还是他的欲。望终于得以纾解的满足，另外，当他殉道时内心是否有对死亡的恐惧，哪怕只是一点点。人，面对死亡时总是容易失态，即使是动物，即使是冷血动物，那么无名氏那时的心态又是如何呢？真的像那些宗教狂热份子殉道时以拥抱的姿态走向死神吗？

    这种错杂的心情十分细腻，也许在表演时也就是一闪而过的瞬间，但对于雨果来说，却是必须细细琢磨的环节，也是他钻研演技的对象和目标。

    现在，约瑟夫居然告诉他，新线电影公司打算更改结局，这着实让雨果大为意外。

    “他们有几个选择，”约瑟夫耸了耸肩，最近雨果钻研演技付出的努力他是再清楚不过了，所以他也知道新线电影公司在这个节骨眼上决定修改结局，对于雨果来说是一个巨大的冲击，约瑟夫的表情也显得不太好，说这句话时还带着一次嘲讽，“一个是无名氏试图反抗，被米尔斯正当防卫枪杀……”

    不等约瑟夫说完，雨果就直接说了一句“****”，这就是典型的正义战胜邪恶的结局，无名氏的宏伟计划没有成行。做出这个判断的人肯定没有阅读过“七宗罪”的剧本，也根本没有理解这个故事的意义，这样俗套的结局明显是为了迎合市场票房的改动，但却彻彻底底毁了整个故事。

    约瑟夫也没有在意，接着说到，“一个是沙摩塞阻止了米尔斯，米尔斯把无名氏狠狠揍了一顿，然后最终无名氏被枪决……”

    雨果狠狠地翻了一个白眼，“七宗罪”结局的意义到底是什么，看来这改动剧本的人根本一点概念都没有。

    “又或者，米尔斯和无名氏同归于尽，然后沙摩塞站在旁边也一起殉职。”约瑟夫话音都还没有落，雨果就蹭地一下站了起来，“见鬼，到底是谁的决定，他是打算毁了这部电影吗？”
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第1195章 更改结局

    新线电影公司之所以想要更改结局，无非就是想让电影更加商业化，能够吸引更多的观众走进电影院。

    这在各大制片公司眼中其实是再正常不过的事了。在现实生活里，掌握经济命脉就意味着话语权，投射在好莱坞产业之中，制片人和电影制作公司就是掌握话语权的存在，这也是制片人才是剧组最高权力代表的原因，导演也必须受到制片人的制衡。

    制片人和电影制作公司都是利益至上，节省成本、提高利润，这是他们永恒的主旋律。为了让电影赢得票房或者获得奖项，他们往往会不惜一切按照自己的构思来对剧本、对电影成品进行改动，这也就导致了外行制作人和内行导演之间的激烈矛盾、还有自以为内行制作人和真正内行导演之间的不可缓解矛盾等等。

    影史最著名的“美国往事”就是如此被糟蹋的，堪称史诗的成品硬生生被制片方阉割成为了不知所谓的废品。而韦恩斯坦兄弟之所以恶名在外就是因为他们的霸道和强势，为了迎合学院口味、赢得奥斯卡，他们不惜强迫导演按照学院品味进行电影后期剪辑制作，“剪刀手韦恩斯坦”的称号更是臭名远扬。

    正是因为制片公司和剧组之间的激烈矛盾，所以好莱坞在筹备剧组过程中，合约里就有一条关于剪辑权的规定。所谓剪辑权其实就是后期剪辑编辑电影的权利，不过制片公司所谓的剪辑权却是有讲究的。

    一种就是剪辑权，导演拥有电影剪辑的所有权利，成品基本就是按照导演想法进行制作的；一种则是初剪权，导演可以从自己的镜头之中剪辑出一部理想的电影，然后博得制片商的同意，如果制片商不同意，要进行第二次剪辑，那么主动权就不再导演手中了；还有一种是建议权，导演只能够建议，并不拥有剪辑自己作品的权利，全部交给制片商负责。

    正是因为这种差异，所以许多电影都会出现类似于“导演剪辑版”这样的版本，估计就是在剪辑制作过程中，制片公司和导演的意见出现了分歧。

    “异形3”之所以被大卫-芬奇嫌弃不已，就是因为大卫当初只拥有建议权，可以说成品和大卫的设想相去甚远，以至于大卫不愿意承认这是他的作品；“七宗罪”之所以愿意交给大卫执导，也是因为新线电影公司规定了大卫只用初剪权，他们还有修改的权利。

    剪辑已经是电影制作的最后一道闸门了，相对而言，修改剧本则是在拍摄过程中就对作品进行干涉。但性质却没有变化，其实就是制片公司想要按照自己的规划对作品进行改动。

    这样的事情并不是第一次遇到，“辛德勒的名单”制作中环球影业就数次对史蒂文-斯皮尔伯格施压，试图修改剧本，但都被史蒂文强硬地回绝了；“生死时速”的制作也遇到了二十世纪福克斯的干涉，他们一直要求更多爆炸的宏伟场面，不过这并不是原则性问题，在预算允许的情况下，简-德-邦特还是满足了制作人的要求。

    事实上，雨果自己也参与到了其中，他对“肖申克的救赎”、“低俗小说”的剧组变动都提出了意见，最终也得到了接纳，使得作品发生了变动。

    雨果可以理解制片人的这种行为，不管是为了票房还是为了奖项，总之大家都是希望能够让作品更加出色。但问题就在于，一切荒谬不可言的改动根本就不是在帮忙，而是在毁了一部作品，比如说“美国往事”，那就是绝对不能接受的。这是原则问题。

    新线电影公司如果更改了“七宗罪”的结局，这无疑就是自寻死路。

    “七宗罪”这个剧本之所以出彩，就是因为它从最开始就在布局，到结尾画上一个完美句号。故事的结局是无名氏分别杀死了傲慢、懒惰、贪婪、贪食和色。欲的五个代表人物之后，他将自己化身成为妒忌，而引诱米尔斯成为了暴怒。无名氏妒忌米尔斯的幸福家庭，于是他杀死了米尔斯的妻子，这彻底让米尔斯陷入了愤怒之中。于是，米尔斯开枪杀死了无名氏――亲手处决了妒忌，他自己则成为了暴怒的化身，亲手毁掉了自己的人生。

    谁都没有预料到，七宗罪的最后两个人物居然是无名氏和米尔斯，无名氏把自己也当做了棋子，以殉道的方式完成了这个蓝图伟业，同时还巧妙地让米尔斯陷入了一个进退两难的境地。但是比起代表妒忌的无名氏和代表暴怒的米尔斯来说，故事真正精彩的却是在米尔斯被捕之后，也就是电影所没有讲述的部分：

    米尔斯接下来会如何呢？之前米尔斯认为无名氏不过是一闪而过的流星，很快就会被人们遗忘，但无名氏却坚信自己的作品完成之后会被人们久久铭记。现在，无名氏的作品完成了――不是七宗罪，而是化身为暴怒留在世上的米尔斯，米尔斯的信念被完全摧毁，他失去了妻子，他亲手毁了自己的事业，他的冲突和暴怒将自己、将整个警方都送上了舆论谴责的巅峰，可以想象，米尔斯将要面临的是整个社会的愤怒，折射的则是整个社会的悲剧。

    所以，搭配沙摩塞的最后一句台词，“海明威曾经说过，这世界是美好的，值得我们为之奋斗，我只相信后半句”，整个故事顿时得到了升华。

    让“暴怒”米尔斯活着，这才是无名氏真正的作品，远远比让暴怒也死去来得深刻和恢弘。

    但显然新线电影公司没有理解这个结局，他们只看到了身为妒忌的无名氏，于是这才出现了“几个选择”，要么是警方伸张正义，消灭了罪魁祸首；要么就是米尔斯没有成为暴怒，而是将无名氏交给了法律制裁，让人们对社会保留希望；要么就是所有人同归于尽，妒忌、暴怒都牺牲了，将整部电影升华成为小人物的悲剧……

    无论是哪一个选择，其实都是“英雄主义”式的结局，这就可以清晰地看到新线电影公司的图谋了。