然而当邓铮将故事梗概粗略告诉他后，小孙编剧眼睛便开始放光。

    从他专业学习编剧的角度考虑。个性主角、传奇经历、坎坷人生……加上浓浓的武侠元素，以及其中包含的百姓反抗政府，下属背叛上级，奸佞出卖国家，反抗与自由精神交织的属于那个特殊时代的精神内核。

    还有最重要的“至尊红颜，一夜白发”的凄美爱情。

    这，已经囊括了一部热播电视剧所需要的全部要素！

    所以他只听了个故事梗概，便已经激动得坐立不安了。他完全可以想象，这样一部具有开拓性的“女性题材”武侠剧一旦出现在荧屏上，将会造成怎样的一种轰动效应！要知道。女性观众可是电视剧的主力军啊！再加上普遍热爱武侠的男性观众，那还得了？！

    而邓铮之所以想要直接把《白发魔女传》拍成电视剧，而不是先搞文学作品。主要基于两点考虑：

    一是他相信存在即是合理。前世地球上，这本小说远没有影视剧改编后的影响力大，肯定是有它的深层原因的。

    二是以他现在的水平不敢写。因为《白发魔女传》的历史背景选在了满清即将入关之际，也就是大明王朝即将覆灭之时。这也就意味着，如果创作小说的话，他不仅仅是需要誊抄，还需要将故事背景全盘考量挪到一个合理的朝代，或者是重新架空，但这需要大量仔细的工作。稍一不慎，就会出错。目前暂时还搞不来。

    而直接拍摄电视剧就相对简单了很多，无论是乾坤大挪移到另一个朝代。还是架空起来，细节方面至少能少考虑六成以上。

    这也是他直接把孙天孔叫来的原因，通过这一两个月的接触，小孙编剧俨然已经成了他的第一助理。而且小孙本身基础扎实、科班出身，自己拿出梗概和人设，不给背景，让他自己去琢磨填充，岂不是省心省力？！

    作为编剧，听到好的故事素材，自然是见猎心喜，邓铮还没发话，孙天孔已然主动请缨，想要协助他完成。

    用他的话说，叫“给个机会，打打下手”。

    于是，二人一回到首都，便立马钻进了“侠之大者”工作室新租的办公楼里，开始积极商讨了起来。

    第一个面临的大问题，就是时代背景。

    《白发魔女传》，叙述的是明万历四十三年凉秋，云贵总督卓仲廉卸任归故乡陕北，途经川陕边境时被劫富济贫的绿林女大盗“玉罗刹”练霓裳劫去大部分财产。随行护送的武当弟子耿绍南，因傲慢不逊被削去左手二指，以示惩戒，练霓裳自此与武当派结怨的故事。

    这个时候，正值明末清初，满清即将入关之际，是一个充满反抗与背叛的年代，与小说的内容恰到好处的吻合在了一起。

    百姓反抗政府，下属背叛上级，奸佞出卖国家……而小说的主人公们也在不间歇的反抗着各种压力。反抗与自由的精神交织在一起，就是那个时代的精神。

    这也是为什么即使这本小说的结尾令人沮丧，男女主人公的爱情让人唏嘘，但小说的整体却仍令人振奋的原因。

    因为有追求。

    即使小说中的批判与反抗占了很大比重，但贯穿在小说始终的却仍然是一种革命的乐观主义精神。

    因此，这部小说，在读者心中引起的不是悲观、消极，而是相反的感受，就好像黑暗的背后正是光明一般，反抗的下面自然也有自由。紧接着腐朽的破坏而来的，也必然会是新生的创造。

    这种特殊时代的精神内核，也是除了女主角练霓裳、男主角卓一航这对个性怨侣外，整个故事里，最最吸引人的点。

    如非迫不得已，邓铮不想把这一点轻易丢掉。所以，如何重新架构，或者选择一个合适的时代背景套用，是当务之急。（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/公众号（微信添加朋友-添加公众号-输入qdread即可），马上参加！人人有奖，现在立刻关注qdread微信公众号！）
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章 121 说剧

    这并不是一件轻而易举的事情。-..-

    因为原着《白发魔‘女’传》中不仅涉及明朝建国以后最严重的宫廷仇杀事件“梃击案”，更有直接造成泰昌帝挂掉的“仙丹红丸案”。

    而这两桩震惊天下的宫廷大案，也是原着剧情的几个重要转折点中的其中两个。

    “梃击案”造成男主角卓一航的父亲卓继贤被人诬陷入狱致死。卓一航也因此进京为父平凡，后携父灵自京回乡，途经华山，初识一不知名的少‘女’，互生好感。少‘女’便是练霓裳。

    “红丸案”则是‘女’主角练霓裳、男主角卓一航等从朝廷手里拯救被冤枉的辽东经略使熊廷弼，以至后来练霓裳山寨被官军毁掉的导火索。

    此外，这本书还在一定程度上涉及到晚明的大宦官魏忠贤，以及努尔哈赤、李自成……甚至还有练霓裳辗转千里，将熊廷弼的抗清兵书《辽东论》转送给边关大将袁崇焕的爱国侠义之举。

    换句话说，原着中的练霓裳不仅仅是陕南川蜀绿林首领，与朝廷对立的‘女’匪首，更是反满洲侵略的民族英雄、抗清‘女’英雄。

    这些，想要完美体现的话，都得结合这个世界的史实，狠下功夫琢磨、改编。

    本来还兴致勃勃的小孙编剧，稍微一听便懵圈了。马上知道金梁先生这套“架空想法”虽然牛掰毁了，但是已经明显不在自己的能力范围内。所以果断起身，让邓铮稍等，跑去把跟他一起从“小鸟文化”那边转签过来的另外两个编剧一起叫了过来。

    这两个编剧，一位是个斯斯文文名叫朵梦的年轻姑娘，另一个是一位姓闻的四十多岁的大叔。

    而蒋志鹏刚好过来有事找邓铮，听孙天孔说他对新剧有了想法。立马兴致勃勃地跟了上来。

    经过孙天孔一番介绍，邓铮才晓得，这位朵梦编剧擅长‘女’‘性’视角。而编剧老闻在历史方面造诣极深，小鸟之前拍摄的所有历史剧他都有参与编剧。包括蒋志鹏拍摄的那部大热的《英烈传》。

    而后者，也得到了蒋志鹏的‘交’口称赞：“老闻这方面造诣很深，笔杆子也硬，是历史方面的顶尖好手。各种史实史料信手拈来、如数家珍，而且活学活用，有过几次架空的经验，非常成功。”

    邓铮微笑致意，点了点头。等二人坐定。示意孙天孔先将刚才自己说的给其他三人复述一遍。

    等孙天孔一说完，坐着的三人便不淡定了。

    略有些面瘫的朵梦，黑框眼镜后面熠熠生光。本来嘛，听小孙说老板有个武侠剧本的想法，是关于‘女’‘性’题材的，她心里便有些犯嘀咕：

    你金梁先生写武侠小说是厉害，《萍踪》、《‘射’雕》我一直都在看，比起其他人的武侠小说，里边的‘女’‘性’算是塑造得相当活灵活现的了。但说到底终究还是男人的武侠，再好再美的‘女’‘性’。也是为男主做附庸的，只是这种附庸相对合理了些、没别人那么明显牵强而已。可是，现在要搞一本“‘女’人的武侠”。开玩笑吗？‘女’人跟武侠，它有那么大关系吗？！它搞得出来吗？！

    但是现在一听孙天孔的讲述，毋庸赘言，练霓裳这个比现代‘女’‘性’还现代‘女’‘性’的个‘性’‘女’侠形象，瞬间便如磁石一般牢牢吸引住了她！

    而那位老闻表现得也不比她好。

    他本来就是学历史，后来转行编剧的。对于历史上的一些分叉点，非常有兴趣。在当年读书研究明史时，闲暇之余，脑‘洞’大开。就曾对于土木堡之变后，牵一发而动全身的不同走向有过各种分析、猜想。还真考虑过种种因素下，关外满清坐大的可能‘性’。现在一听，我擦！老板金梁竟跟自己想到一处去了！

    英雄所见略同！

    知己啊！

    蒋志鹏则比俩人直白多了，袖子捋了起来，眼里火焰腾腾，总结起来，只有五个字：这剧给我拍！

    邓铮琢磨了下，决定把跟本书相关的东西给他们从头到尾捋一捋。尽量把那段特殊时代里抗争与自由、背叛与忠诚‘交’织的震撼的‘精’神内核灌输、传递给几人，让他们感触更深，从而更有利于深入挖掘、再现《白发魔‘女’传》的传奇魅力。

    所以，迎着四人希冀好奇的目光，他缓缓道：

    “白发魔‘女’练霓裳的故事，得先从张丹枫说起。”